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Wintergreen para obter um ensaio precedente

O país está atolado em uma dolorosa crise econômica. Uma das partes assegura um seguro de 12 anos na Casa de cor Branca. A campanha eleitoral política do outono está definitivamente gaguejando, procurando uma questão definitiva. Evitando propositalmente qualquer coisa que se pareça com uma posição, um dos candidatos tenta a vitória na plataforma Love, casando-se com uma garota saudável (que realmente pode assar bolos de milho) e conquistando os eleitores mostrando a essas pessoas o tipo de casal americano moderno.

De repente, um novo escândalo irrompe em relação a uma promessa quebrada a uma princesa ou rainha da beleza no novo tempo do Presidente, também, desde que a Primeira Mulher acabou de atacar os princípios da família, fornecendo gêmeos mistos recém-nascidos. Um evento internacional é evitado quando o vice-presidente ineficaz se casa com a rainha da beleza, e a União geralmente é salva.

Essa consideração dos tablóides sobre um tempo político esquecido (arrancado das manchetes de hoje!) mostra por que aquele musical americano de referência, Theee I Sing, na verdade eu canto, definitivamente está mais uma vez conquistando o país. O esforço de 1931 de George S. Kaufman e Morrie Ryskind (livro) e George e Ira Gershwin (música e letra), que foram expostos no dia seguinte ao Natal em um determinado momento em que descobriram a segurança dos americanos em seu governo escolhido em um nível sem precedentes, parece estranhamente presciente nesta temporada. Não é de admirar que quatro empresas de cinema regionais incluam produções programadas para a temporada de campanhas: Washingtons Arena Stage, Pennsylvanias Bloomsburg Theatre Collection, Cleveland Play Property e Chicagos Remains Cinema.

Do I Sing ajudou a condicionar a tecnologia musical americana ainda em formação pela ênfase no desenvolvimento de números musicais para o movimento frontal da trama, mas seu principal interesse hoje reside no épigrama livre e desenfreado do livro de Kaufman e Ryskinds. e letras de Ira Gershwins. Tendo uma página vinda de Gilbert e Sullivan (especialmente Gilbert, em cujo dom de obter um epigrama político às vezes não se traduz transatlanticamente), os colaboradores pintam o retrato de um globo político desprovido de ideais, conceitos ou sinceridade.

Em uma cena inicial ambientada em um arquétipo de acomodações cheias de fumaça, um agente político relata que as pessoas deste país exigem John P. Wintergreen por Leader, e elas o receberão, gostem ou não. E, entre você e eu, senhores, não acredito que eles gostem. Um momento depois, outro opina que a parte pode ter construído um erro negativo; em hipótese alguma deveria ter distribuído Rhode Area. Mas o próprio cliente em potencial sabe como lidar com esse pequeno problema: vou lhe dizer uma coisa! Deixe-o fora da sua campanha e não faça referência a ele! Assim que Throttlebottom, o candidato quase oculto pertencente a V. S., se pergunta que direção seguir se um adversário o trouxer à tona, Wintergreen também conhece a broca para a situação: Não os solucione! São necessários dois para argumentar.

Esses fragmentos da estratégia política provavelmente seriam verdadeiros nas bocas de gente como Ailes, Carville, Matalin e Bakeror, os senhores que eles professam ajudar a criar a sensação estranha que Thee We Sing oferece, de alguma forma recentemente sub-repticiamente projetada para apresentar condições. Mas o veneno satírico de Kaufman e Ryskind, na maioria das vezes, não exige a atualização de dois ou três momentos politicamente completamente errados, apesar do nível do discurso político nos EUA manifestamente não ter progredido nos 61 anos desde a estreia de Thee We Sing.

E o épigrama (que fecha no domingo à noite, desde que Kaufman se referiu a ele) pode ser misturado com os suprimentos de confeitaria do formulário de contato da comédia musical e envolto em Gershwins, uma partitura espirituosa e essencialmente alegre (imagine, para contrastar, um Weill ou talvez Blitzstein, com os mesmos materiais), criando uma peça com complexidades de fortalecimento e estilo que desafiam a interpretação de fórmula. Oklahoma! é Oklahoma! é Oklahoma! (pelo menos até um historiador revisionista ocidental se apossar dela), mas Of The I I Sing desencadeia reações divergentes nos vários diretores que estão lidando com isso em todo esse tipo de terra.

Para os estágios da arena Douglas C. Bet e permanece nos teatros Lewis Sloan, temos uma ousadia fundamental no coração da peça. De acordo com Gamble, a performance é profundamente irritada e profundamente cínica em várias frentes. Essa é a coisa muito moderna em relação a isso. Simplesmente não há raio de sol para o método democrático. Sloan acha isso altamente cínico, numa época em que o cinismo público em relação a seus líderes era o mais alto possível hoje.Ele observa que você não encontrou esse pico de interesse dentro da peça durante a era Reagan, quando era manhã nos EUA o dia todo, pertencendo a oito longos anos.

No entanto, para David Moreland, liderando o elenco de 13 aumentado simplesmente por fantoches, recortes de cartas e muitos ajustes de figurinos do Windows Vista no Bloomsburg Theatre Ensemble, não há praticamente nada de amargo ou cínico ou zangado com isso, zomba de todos sem ofender ninguém. Moreland descobre o espírito chique com o Jazz Grow mais velho, temperado por complicações econômicas do transtorno depressivo, para ser o tom principal do trabalho. E Peter tag Schifter está determinado que seu desenvolvimento na Cleveland Play House será divertido e brilhante. Não preciso que fique amargo. Esse foi o território que Kaufman e Gershwin exploraram em Let No ano de Eat Pastry, onde eles sairiam do parapeito. Schifter lembra de uma conversa com o deputado Barney Frank, da Ma, em que a Outspoken caracterizou os políticos como simultaneamente duros, cínicos e positivos em relação à América, e o diretor espera que a mesma união de opostos aparentes garanta que, no estágio, o tom que emerge seja realmente uma crença. no nosso país.

Amargo ou otimista, cínico ou talvez extravagante? Possivelmente a marca de qualquer obra-prima substancial do design é a capacidade de estimular e tolerar várias respostas.

Se colocado em um elemento importante ou menor, no entanto, há um fato inevitável sobre o The I Sing: é grande. O elenco original contava com 60 atores, cantores e dançarinos, além de um grupo de destaque. Mesmo nos dias e noites mais ensolarados, todo o LORT teria coletivamente recebido os salários semanais de um gigante assim.

Não surpreende que cada uma das quatro produções atuais tenha encontrado maneiras de reconhecer a energia e a elegância da peça com forças significativamente reduzidas. Necessidade de ser a mãe da reunião, Wager e Moreland estão usando cabeças de marionetes manipuladas por atores para preencher os nove juízes da Best Court. Aposta, encorajada talvez pelo sucesso do Most Happy Fella, com dois pianos, e vendo a parte como a tradição do cabaré político (comecei a pensar, ele observa, deveria ser algo como um cruzamento entre Essa foi a semana em que Was e Gilbert e Sullivan), encomendaram esse arranjo via Russell Warner, apoiando um conjunto de 24 estrelas. Larry Sloan completará seu espaço de 250 lugares no palco de empuxo com um elenco de vinte e cinco, usando dois pianos assistidos por choc. O grupo de 13 grupos de Bloomsburg cantará para o diretor musical Invoice Deckers, acompanhamento de piano / sampler / percussão. A criação de Schifters Cleveland é provavelmente a mais próxima de uma montagem revivalista, em escala e maneira estética. Não sou apenas um diretor particularmente conceitual, comenta Schifter, mas por que você faz isso com esse programa? Ele oferece a sua disposição as 25 celebridades aparentemente comuns, mas esse indivíduo adiciona uma orquestra de dois pianos e oito a dez outros vários músicos. Não podíamos levar mais pessoas ao palco, ele diz. Obviamente, continuei me oferecendo para cortar alguns produtos e eles continuaram dizendo não, não, não, então acho que isso deve ser um sucesso.

O termo satírico romano Juvenal, cujo termo é lembrado em um épithète que descreve uma pressão especialmente amarga do gênero, disse: “Compliquer est saturam non scribereit” é difícil de não escrever épigramme. A forma floresce nas idades dos indivíduos que vêem as realidades do senso comum afogadas em uma maré inflacionária de retórica, quando a nudez dos imperadores se torna visível para a maioria e é veementemente recusada por alguns. É um gênero que as pessoas na América geralmente não adotaram ou se destacaram, talvez devido à confiança inata (embora em apuros) do nosso projeto nacional. Roma imperial, Itália, de João XIV para a Revolução, a Inglaterra de Walpole (e aliás Père e Quick and Fielding) essas sociedades decadentes inspiravam satíristas em todas as formas fictícias. Certamente existe uma tensão antissatírica nos Estados Unidos, uma atitude que quase parece dizer que não se diverte. Nossos pais coletivos nacionais nos ensinaram que sempre que não temos nada de bom para declarar, não devemos dizer nada.

Mas o impulso satírico nunca será silenciado, e tempos de problemas ou torpor, quando pomposos precisam ser picados ou estão sendo desmascarados, as palavras juvenis são repetidas novamente. Em 1992, como em 1931, contemplamos nossas vidas por meio de nossa política. É difícil não escrever sátira. E é difícil imaginar um ensaio teatral ainda mais envolvente ou oportuno dentro da forma que Of Thee I Sing.

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