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Como e por que o idioma de Othello muda ao ...

Otelo é uma tragédia tradicional no sentido de que ele tem um líder com muitas virtudes que é ajudado a derrubar por uma combinação de um grande homem mau e sua fraqueza individual, a inveja. Essa ascensão e queda ecoam na terminologia dada a Othello por William shakespeare, que se move da autoconfiança diante de Brabantio através das imagens violentas e da indecisão de seu enfraquecimento por Iago de volta a algumas nobres, se ele perceber o que está fazendo.

Quando Otelo aparece pela primeira vez no palco na cena 1 do Ato 1, ele oferece tanta autoconfiança em sua habilidade com o dialeto que eles podem alegar que ele pode “ser rude em seu discurso, percebendo que ninguém possivelmente acreditará nele.

Suas palavras bem escolhidas “mantenham suas espadas brilhantes, pois o orvalho as corrosão dissipará uma situação e um ambiente potencialmente perigosos.

Essas linhas de partida criam uma imagem de Othello enquanto são confiantes e fortes. Além disso, mostra que esse indivíduo tem um impacto notável nos outros heróis e no prazer.

A situação se desenvolve com Brabantio e seus machos erguem todas as espadas para Othello e seus soldados, bons resultados. essas palavras bem escolhidas esse indivíduo diz a Brabantio e seus homens para colocarem suas espadas por último nas bainhas. “pois o orvalho pode oxidá-los é apenas um pedaço de sarcasmo. Ele poderia estar lembrando-os de que são simplesmente civis e policiais e Othello é conhecido como oficial militar e os homens atrás dele são militares. É extremamente difícil para Brabâncio faça esse combate.

No momento em que Iago exige Otelo, se talvez ele esteja protegido em seu casamento, ele responde: “Mas o que eu amo a gentil Desdêmona, eu pessoalmente não abrigaria minha condição totalmente livre, colocada em circunscrição e confinamento referente aos valores dos bens” Abaixo, Otelo está comparando o significado de sua independência e seu amor por Desdêmona com todos os tesouros do mar. Essa pode ser uma imagem comumente usada por Otelo. Na paisagem 3, com a primeira ação, Otelo está no Senado, respondendo às acusações de Brabantio de enviando à sua linha uma causa sobre a filha de Brabantio, fazendo com que ela fique animada com ele.

No discurso, certamente há uma ironia óbvia e uma linguagem incrível. Novamente, uma linguagem típica de Otelo: “Rude estou dentro do meu discurso e pouco abençoado com a suave frase de paz de que essa passagem é definitivamente óbvia ironia, pois Otelo certamente não é realmente rude em seu discurso, ele é completamente oposto a isso. Ele fala em incrível versos em branco da série que surpreendem seu público. “Como esses meus braços tinham sete anos de miolo, até agora muitas nove luas desperdiçadas, eles podem ter usado sua própria ação mais querida no campo de tendas e pouco sobre isso. grande mundo posso falar, Mais do que pertencer a proezas de fervura e batalha,

A principal avaliação que Otelo enfrenta é quando ele precisa se defender diante do duque dentro da câmara do conselho. Brabantio recentemente acusou Otelo de bruxaria e a reação imediata dos duques sem saber que é Otelo é de medo. “Quem é ele, neste processo potente, assim enganou sua filha … o livro fraco da lei você deve ler dentro da carta amarga após sua própria impressão, sim, embora nosso filho apropriado estivesse em sua ação.

Potencialmente Otelo, o soldado enfrenta a categoria dominante de Veneza, mas esse indivíduo não reluta em desafiar Brabantio. Ele está à vontade o suficiente para sugerir que Desdêmona deva falar intencionalmente “Envie a garota para o Sagitário e deixe-a falar de mim pessoalmente antes de seu pai. Embora eles estejam ansiosos para que Desdêmona chegue a Otelo, comece de forma coerente. argumentou discurso de quarenta linhas.

Ele conta o enredo de como foi o próprio Brabantio quem os trouxe “O pai dela me amou pessoalmente, muitas vezes me convidou, continua a me questionar a história da minha vida. Ele continua descrevendo seus distintos homens armados. além disso, encontra o público ao seu lado, no entanto, ele é capaz de utilizar o truque nos discursos de descrição de itens em três anos; “Onde eu falei das mais desastrosas possibilidades, de mudar os acidentes simplesmente pelas inundações e pelos campos, das escovas de largura do cabelo É a brecha perigosa iminente, De ser tomada pelo inimigo insolente, E comprada pela escravidão.

Nesta seção, ele invoca um mundo dominado pela natureza e alusões às tribos através dos mitos clássicos: “E importância na história de minhas viagens: onde é possível encontrar vastos e desertos desertos, pedreiras, rochas e colinas nas quais as cabeças tocam céu, era absolutamente minha dica falar, – esse era o processo; e dos canibais que um ao outro acolhe, os antropófagos e homens cujas cabeças se expandem sob seus próprios ombros … Mesmo aqui Otelo poderá usar palavras e frases como gôtes em vez de cavernas e os canibais como antropófagos.Todas as outras falas são utilizadas para mostrar que Desdêmona estava realmente encantada, mas através da história da vida de Othello, em vez de virtualmente qualquer mágica. Taxa de Brabantio com as duas linhas “Esta é apenas a bruxaria que usei: Aqui vem a dama; deixe-a ver.

Depois que a frota turca foi derrotada pela tempestade e derrotada pelo natural, em vez de militar, possivelmente, Othello não tem mais obrigações militares a cumprir. Portanto, a peça agora se concentra nas associações e se torna uma tragédia muito mais doméstica. Iago se torna o novo inimigo, não os turcos; ele é livre para se entregar ao mal que sugeriu antes. Os leitores descobrem sua maldade à medida que a peça se origina: “Faça a charneca me agradecer, tenha prazer em mim e me recompense pessoalmente por torná-lo flagrantemente um grande burro e praticar depois de sua tranquilidade até a loucura

Iago, como parte desse plano de ação, deixa Cassio bêbado porque sabe que esse indivíduo não pode carregar muita bebida. Cassio começa uma briga e, como resultado, é demitido simplesmente por Otelo. Iago então diz para ele olhar e ver Desdêmona e pedir a tarefa pretendida de volta.

Agir 111-cena 3 é uma das cenas essenciais dentro da peça. No início dessa longa cena, Otelo tem total controle sobre sua mente e ações. No final, ele está dentro do limite penalizado completamente insano e o retorno de Desdêmona está emergindo: “Vou rasgar itens. E” Maldita seja, Minx lasciva. Isso ocorre principalmente por causa da corrupção e maldade de Iago. Ele envenena a mente de Otelo.

No início, Iago começa a introduzir o conceito de que Desdêmona pode ser infiel, como acontece durante toda a cena em que Iago sai logo após essas acusações para deixar Otelo para contemplar o que Iago acabou de dizer. Rapidamente Shakespeare mostra através da terminologia que Othello está em duas mentes sobre o que está acontecendo. Sua primeira reação é usar uma metáfora ousada e viril da falcoaria, projetada para mostrar que ele está estabelecido para fazer exatamente o que um homem deve fazer. “Pensei que as paixões dela eram minhas cordas queridas, eu a assobiaria e a decepcionaria. Mas sete linhas depois, ele pode usar uma foto muito mais negativa” Eu me tornei um sapo e vivo sobre a fumaça de uma masmorra, do que continuar a manter um canto na coisa de que gosto para os outros. No entanto, é a praga dos grandes. Ele completa esse solilóquio com mais uma frase mostrando sua angústia quando diz: “Oh, então o céu zomba de si mesmo! Antes que Desdêmona entre.”

Somente nesse estágio inicial, é interessante notar que Othello continua sendo capaz de empregar ironia para se deprimir, como fez no Ato 1, se disser “Haply, pois estou em escala de cinza, não tem essas regiões moles da convocação” que os camareiros têm,

Quando Desdêmona deixa cair o lenço e Emilia o encontra e o entrega a Iago. Ele informa o grupo da história usando um solilóquio. Ele vai colocar nos alojamentos de Cassio para implicá-lo. Logo antes de Otelo voltar a Iago, aponta o tormento de Otelo: “Os mouros já mudam com o meu veneno: presumem-se conceitos nocivos nos venenos de sua natureza, que, por sua vez, no dia 1 são difíceis de encontrar encontrados para detestar, mas , com um pouco de algo a respeito do sangue, queime como as minas de enxofre. Otelo imediatamente verifica isso quando ele diz a Iago: “você me colocou dentro da prateleira.

O solilóquio subsequente de Othello, durante a superfície confiante e lógico, é de fato uma percepção de que a vida militar em que ele confiava chegou ao fim. Mesmo que a linguagem e a estrutura remetam ao seu ato em um oratório em particular, ele está colocando em palavras a mudança de cenário que inclui o ocorrido – o adversário mudou de seus turcos para o campo de batalha para Iago no quarto.

Quando ele está se despedindo do estilo de vida militar, ele não apenas usa uma grande quantidade de fotos militares, mas também o faz de uma maneira incrivelmente formal, ecoando a palavra ‘adeus’: “Ah, agora, para sempre adeus a mente relaxante! Conteúdo de despedida! Adeus a tropa engolida mais as grandes guerras que tornam a meta objetivo!Adeus, o cavalo relinchando, bem como o estridente superado, o tambor que mexe com o espírito, o pífano, a bandeira do hoheitsvoll e toda a qualidade. Orgulhe-se, pompa e circunstância de uma guerra gloriosa! Imediatamente, a superfície quieta desse discurso formal pode ser destruída sempre que Otelo segura Iago pela garganta e diz: “Vilão, certifique-se de provar que meu amor é uma vagabunda. Ele continua as imagens violentas quando diz:” Você foi melhor recebido. nascimento de um cão do que responder a minha própria ira wsk’d!

No momento em que Iago pretende ficar aborrecido, Othello questiona o que está alegando, Othello o impede de dar, mas rapidamente revela sua indecisão “Eu acho que minha esposa é honesta e acho que a garota não; eu acho que você é justo e pensa que não é. Esse sentimento de incerteza é ainda mais sublinhado pelas fotos agressivas que ele usa: “Se geralmente há fios ou talheres, veneno ou fogo ou avenidas sufocantes, não vou aguentar.” . “eu ficaria feliz! o que Iago verifica afirmando” observo, senhor, que você está consumido com entusiasmo.

Iago então assume o controle do problema e expande as imagens de fazer amor com animais, falando sobre “Eles eram tão bons quanto as cabras, porque eram quentes porque macacos, porque sal porque os lobos se orgulham, e tolos porque nojentos porque a ignorância produzia bêbado. Ele apresenta a capacidade de ouvir Cássio falar sobre seu apreço por Desdêmona enquanto dorme. O quadro termina com Othello produzindo uma tentativa anterior de falar formalmente com alusões clássicas “como em direção ao Mar Pôntico, cujo atual programa congelado e compulsivo parece nunca mais” aposentar vai, mas continua devido ao Propontic e Hellespont.

Pouco antes da conclusão, Iago e Othello se ajoelham coletivamente e Iago solenemente garante fornecer prova do erro de Desdêmona a Othello. Seu verdadeiro estado de espírito, porém, é mostrado com as últimas quatro linhas: “Maldita seja, maldita lasciva! Para, maldita! Maldita! Venha, me escolha à parte; eu vou me retirar, para me produzir, que inclui modos rápidos de morte destinados ao bom diabo. Hoje você é tenente. Mesmo ao descrever Desdêmona como um “Diabo Justo”, Otelo usa um oxímoro para demonstrar sua confusão.

O ato quatro começa com Othello e Iago discutindo a prova que foi alcançada até agora. Isso rapidamente se torna aparente que o estado mental de Otelo se deteriorou rapidamente. Depois que Iago começa a apresentar a idéia de que Cassio está dormindo com Desdêmona com a palavra-chave ‘Lie’, o bate-papo termina em confusão sobre se Cassio estava ‘deitado’ com Desdêmona ou se talvez Shakespeare está realmente chamando a atenção para o fato de que Iago costuma contar uma ‘mentira’. A resposta de Otelo pode ser de total confusão; esse indivíduo abandona o verso nu bem formado em que ele usou a prosa quase incoerente. Antes de cair em transe, ele poderia ser reduzido a uma série de breves exclamações: “Pish! Narizes, ouvidos e lábios. Não é provável?”, Confessar? “Lenço de mão?” Para o diabo!

Cassio entra brevemente e Iago simplesmente diz para voltar depois de um tempo. Quando Otelo se estabiliza, Iago diz para ele se esconder e se sintonizar com o que Cassio tem a dizer. Embora Othello seja bastante agressivo com Iago declarando “Você zomba de mim?” E “Esse indivíduo confessou isso?” É realmente Iago quem ficará encarregado da situação e Othello é reduzido para uma ou talvez mais interrupções de linha.

Pouco antes de Cassio voltar a Iago, pode deixar claro como ele utilizará a situação para enganar Othello: “Quando esse indivíduo sorrir, Othello ficará zangado; e seu ciúme não-literário precisa interpretar os enormes sorrisos, gestos, e comportamentos leves, totalmente incorretos.

Iago leva Cassio apenas fora do alcance de Othello, simplesmente fazendo com que Cassio fale sobre Bianca, enquanto Othello considera que está discutindo Desdêmona. O engano é feito pela própria Bianca e também mostra o lenço que Iago enraizou no quarto de Cássio.

Sempre que Cassio e Bianca se tornam, Othello volta e em 1 discurso implica que ele ainda mal consegue imaginar quais recursos aconteceram: “Sim, deixe-a apodrecer, perecer e tornar-se condenada esta noite; pois a menina não deve Não, meu coração está definitivamente transformado em pedra natural: eu o alcanço e dói na minha mão. O mundo não tem apenas um animal mais doce: ela pode deitar-se ao lado de um imperador e comandá-lo em tarefas. ele está convencido da infidelidade dela, embora em mais uma não consiga esquecer completamente a imagem das garotas doces e bonitas com as quais se casa.

Lentamente, mas com certeza, Otelo prevalece sobre seu caráter delicado e, à medida que ele se torna mais determinado, seu vocabulário se torna mais violento. Por um estágio, ele diz: “Vou cortá-la em bagunça”, me engana pessoalmente!e em seu pronunciamento subseqüente, esse indivíduo se torna muito lúcido, pois sabe exatamente o que pode impedi-lo de realizar o que acha que deve ser feito: “Arranje um pouco de veneno, Iago” esta noite. Certamente não vou me expor a ela, para que seu corpo e sua beleza não forneçam meus pensamentos novamente “esta noite, Iago.

Quando Lodovico e Desdêmona chegam, com uma carta chamando Otelo e indicando Cassio em seu lugar como chefe texano de Cypress, a conversa e a conduta de Otelo terminam mais uma vez. Ele é reduzido novamente a uma série de exclamações: “Fogo e enxofre … De fato … Diabo! Culminando com ele atingindo sua esposa. Lodovico fica surpreso com o que encontrou e leu, e depois que Othello dispensou Desdêmona usando uma série de exclamações bruscas. e partiu com a explosão “Cabras e Macacos! Lodovico manifesta preocupação se diz: “É este o mouro nobre que todo o nosso Senado dos Estados Unidos considera global suficiente? É a natureza que a paixão não pode abalar?

O próximo campo se abre com Othello imaginando Emilia com relação a Desdêmona e Cássio. Embora Emilia proteste que não há nada de errado em conjunto, Iago oferece envenenado sua mente e ele descarta os fatos de Emilia com as seguintes frases “Ela diz o suficiente; mas ela é uma besta direta que não pode declarar tanto. Isso é certamente uma prostituta simples, uma o armário prende-se e é essencial para os segredos vilões; e, no entanto, ela se ajoelha e ora; eu notei que não. Othello agora só pode conceber sua esposa como uma “prostituta”.

Quando ele é deixado sozinho com Desdêmona, sua mulher imediatamente sente que algo está incorreto “Eu aprecio uma fúria em suas frases, mas não no que elas mesmas. As imagens que Othello usa para tentar fazer Desdêmona confessar são céu e inferno:” ” os próprios demônios … duplamente condenados … você é falso como o inferno.Este tipo de imagem emprestada de Iago mostra precisamente o nível em que a cabeça de Otelo foi absorvida.

Otelo depois disso inicia o discurso, pelo qual ele imagina todos os terríveis castigos que ele pode ter que suportar como o profeta Jó. Ele percebe que, apesar de poder gerenciar tudo o que não pode suportar, a perda de Desdêmona “Mas atualmente lá, onde animou meu coração, onde possivelmente devo viver ou não ter vida, a base na qual minha corrente atual opera, ou o outro seca para se tornar descartado dali! As conseqüências disso causam as imagens de sapos quando ele usara anteriormente no ato 3-cena iii.

Sua imagem mais impressionante de como mudou sua visão de Desdêmona surge quando ele exige que Desdêmona o considere, ele admite que “Paciência, querubim jovem e de lábios rosados, sim, parece sombrio porque o inferno! Othello usa uma imagem digna de Iago quando ele responde a Desdêmona “, como as iscas de verão estão dentro das bagunças, que aceleram mesmo que soprando. No entanto, mesmo agora, ele podia estar ciente da força de Desdêmona e descarta a imagem com a exclamação confusa: “Ó erva daninha, que é tão adorável, bonita e com um cheiro tão agradável que as faculdades sensoriais doem por ti, você nunca poderia ter tido recentemente” nasceu!

Seu discurso subsequente reintroduz a imagem cósmica no início da peça, se ele descreve sua vergonha com o pensamento do que Desdêmona está fazendo “O céu interrompe a área nasal e o corpo celeste no alto pisca; a piscadela obscena , que esconde tudo o que se encontra, geralmente é oculto dentro do oco que é o meu próprio globo, e não o ouve realmente.No entanto, antes de ele partir, ele quase acusa Desdêmona de ser uma prostituta comum, descrevendo-a duas vezes como uma “prostituta” assim que “aquela vagabunda astuta de Veneza.

Ele termina sua parte na cena usando mais uma vez uma imagem do céu e do inferno obtida de Iago quando ele diz: “Você, senhora que tem o escritório em frente a São Filipe e guarda o portão do inferno! as imagens nessas linhas mostram a extensão do amor de Otelo por Desdêmona e sua dor pelo que ele imagina ter acontecido.A imagem na fonte demonstra que ele respeita Desdêmona enquanto a fonte de seu apreço.

A imagem final começa com Othello entrando no quarto de Desdêmona carregando uma vela. Suas palavras e frases de abertura “É definitivamente a causa; é a causa, minha alma. Permita-me não dar um nome a você, suas grandes estrelas! É a causa. Por acaso, é quase um meio de ‘psíquico’ aproximadamente faça a ação. Othello freqüentemente usa a frase “causa em sua oferta de abertura. Poderia sugerir uma de três coisas: a infidelidade de Desdêmona pode ser a razão que impulsionará suas ações; ele também está convencido de que suas ações são por uma causa justa; ou ele poderia usá-lo dentro de uma impressão legal, já que a acusação ajudou a trazer Desdêmona em um tribunal.

De qualquer maneira, Otelo se inventa como personificação da justiça, em parte porque simplesmente não suporta suportar o que esse indivíduo pensa que Desdêmona fez.Se ele fala com seu físico adormecido, ele a imagina anteriormente como um corpo em uma tumba e começa com uma metáfora prolongada considerada provavelmente a partir da sua vela que ele está segurando, o que inclui pelo menos mostrar que esse indivíduo recuperou parte de sua compostura.

Embora ele esteja decidido a se vingar, ele também está ciente da finalidade do que ele está prestes a realizar “, mas a menina deve perecer, caso contrário ela trairá mais homens. Publique a luz e depois apague-a. a luz … mas uma vez que publique seu padrão suave e astuto de caráter excelente, não sei onde é a temperatura prometeana que sua luz pode recomeçar.O uso de alusões tradicionais implica que ele recuperou a fluência de momentos anteriores, mas ele ainda não suporta suportar Desdêmona diretamente. Ele a compara a uma árvore e quando esse indivíduo a beija, volta a apresentar sua imagem de si mesmo como justiça. O estado de espírito confuso pode ser mostrado nas palavras “Eu vai se livrar de você e te amar depois

Quando Desdêmona acorda, Otelo, ainda identificado, é delicado com ela. No entanto, uma vez que ela começa a protestar contra sua inocência, a raiva dele resulta e esse indivíduo começa a chamá-la de “insignificante”, mas nem mesmo lhe permite falar sobre um último apelo. Quando Emilia entra e recua os tratamentos de janela quando Desdêmona morre, ela fica horrorizada. e convoca Iago entre outros para testemunhar o que aconteceu. À medida que Emilia começa a expor o que aconteceu, Iago fica cada vez mais agitado e Othello começa a perceber que continua sendo enganado. Iago apunhala Emilia e a garota morre adorando sua amante Desdêmona “Moor , ela era casta; sua mulher te amou, mouro cruel. Isso é praticamente um ataque às últimas palavras de Desdêmona, em protesto contra a continuação de seu prazer por Othello.

A verdade saiu hoje e Otelo inicia o processo de tentar se apresentar sob a maior luz. Esse indivíduo começa simplesmente lembrando seu ponto forte – sua posição como soldado “Eis que eu tenho uma arma: um aperfeiçoado nunca fez por si só uma reserva na perna de um soldado. Talvez, inconscientemente, Otelo também esteja tendo em mente sua posição como agente da justiça no uso da imagem da espada. À medida que reforça seu fervor, ele começa a retratar igualmente a si mesmo e a Desdêmona desde vítimas do destino. Provavelmente, ele planeja evitar reconhecer que os dois são igualmente vítimas de sua própria estupidez.

No entanto, no final, a crescente compreensão do que aconteceu o força a ter que entender completamente duas coisas. Antes de tudo, ele se lembra de seu simbolismo paradisíaco e terrível e o usa para contrastar a inocente Desdêmona com sua culpa pessoal “, quando nos satisfazermos, esse olhar seu certamente lançará minha alma vinda do céu, e demônios podem se arrepender. Frio, frio, minha menina! Mesmo como a sua castidade. Isso o leva a uma explosão fervorosa contra si mesmo, enquanto ele realiza seu papel dentro da tragédia “Ó amaldiçoado, escravo condenado! Misture-me e demônios da sua posse deste tipo de olhar celestial!

Porque os personagens sobreviventes encenam seriamente Othello vira sua linguagem de entrega contra o próprio Iago quando ele diz a Cássio “espero que exija esse demônio-diabo por que motivo ele assim enlaçou meu coração e corpo? Iago recusa para afirmar qualquer coisa, e Otelo navega em uma última e gloriosa conversa, cheia de palavras lindamente construídas e imagens memoráveis.

Este indivíduo se imagina como alguém que sofreu devido ao seu apreço por Desdêmona “, então você deve falar daquele que não amou com sabedoria, embora muito bem ao explicar seu assassinato de Desdêmona, ele se compara a citações” da base indiana que “jogou uma pedra fora” Ele continua sua surpreendente utilização das imagens, imaginando-se como um luto por Desdêmona de uma maneira que possa curar a situação “de alguém em particular cujos olhos suaves, embora não acostumados com a sensação de derretimento, abrem buracos tão rápido quanto Árvores e arbustos árabes sua goma medicinável. Finalmente, ele se lembra de seu papel de líder cristão matando o perverso turco e suas palavras finais incorporam os estilos de fatalidade e deleitam Desdêmona. “Eu te beijei antes de te matar: de jeito nenhum, mas isso, me matando pessoalmente, para perecer após um beijo.

Em Otelo, mais do que em alguma outra tragédia, William Shakespeare usa a terminologia do herói para capturar e capturar sua subida e queda. No início, uma vez acusado de bruxaria por Brabantio, Othello está completamente no controle da situação que a grande linguagem reflete. Desde que Iago começa a envenenar sua mente e as alterações de cena do campo de batalha para o quarto, seu dialeto é interrompido e ele é reduzido a uma série de exclamações de abuso. É exatamente no final, se ele sabe o que precisa ser concluído, que esse indivíduo fica relaxado novamente. Uma linguagem excelente recupera toda a beleza e poesia.

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