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Ensaio de mãos em tesoura de Edward cullen

Edward cullen Scissor Hands (1990), simplesmente de Tim Burton, é um filme de fantasia apaixonado centrado após um personagem, Edward (Johnny Depp), um cavalheiro incomum que será de fato uma grande criação inacabada, equipada com tesouras para as mãos. Edward pode ser levado por uma família suburbana (os Boggs) e rapidamente se apaixona pela filha Kim (Winona Ryder). Para começar, o amor de Edward por Kim geralmente não é correspondido, mesmo quando o filme avança, vemos Kim lentamente se apaixonar por Edward e o amor se transforma em mútuo.

Lamentavelmente, como Edward é um personagem um pouco diferente e pouco convencional, torna difícil para os dois se apreciarem em consolo.

Um capítulo do filme que comunica efetivamente o difícil relacionamento entre os dois é quando Edward e Kim conversam sobre um segundo íntimo a sós, enquanto a família Boggs está tentando encontrar Edward. Isso que testemunhamos é diferente nos empreendimentos românticos típicos representados na sociedade atual e que nós, como o grupo somos capazes de ver o amor estranho compartilhado entre os dois tipos de personagens.

Deixe-me analisar esse tipo de sequência através de sua mise-en-scene, cinematografia, narrativa, som e música e discuta como esses princípios ajudam a divulgar as idéias-chave da aparência vs. a verdade, assim como Edwards, deseja se conformar à sociedade, concentrando-se particularmente no problemático amor de Edward e Kim por outra pessoa.

Essa sequência começa logo após o namorado de Kim, John (Anthony Michael Hall), falando ataques Edward Cullen chamando-o de louco e mostrando-lhe para sair. Edward deixa a propriedade Boggs vagando furiosamente pelo bairro até que esse indivíduo se encontre sentado sozinho do lado da rua. Uma combinação de conceitos de mise-en-scene, iluminação e figurino é usada para retratar os motivos do diretor. É tarde da noite, mais a iluminação com esta cena é definitivamente escura e sombria, criando uma atmosfera que funciona muito bem com as emoções de desespero e isolamento que Edward Cullen está experimentando. A roupa de Edwards, que consiste em um traje completo de cor escura, também é boa com o cenário, principalmente porque mostra exatamente sua disposição, porque podemos associar a cor preta à tristeza e à solidão.

Parece natural que Edward fique sozinho, pois no início do filme somos mostrados sua casa, um decrépito castelo medieval, situado no topo da colina, definitivamente não o resto da cidade. O lar de Edwards é frio, sombrio e pouco convidativo, e ele mora sozinho, aludindo ao fato de que esse indivíduo se encaixa confortavelmente nesse tipo de ambiente em que ele também se senta sozinho na calçada. Uma filmagem de câmera grande angular pode ser usada para enfatizar a solidão de Edwards, pois somos capazes de descobrir seu ambiente natural, que mostra apenas ele no cenário de uma casa suburbana americana, não demora muito para que um cachorro chegue e se sente ao lado de Edward. Vendo que seu pêlo se estendeu sobre os olhos, Edward o coloca de lado para que o cão possa observar.

Ter as mãos como tesoura dificulta que Edward cullen faça atividades diárias, incluindo vestir e usar utensílios de cozinha. Ele é constantemente prejudicado e ele mesmo vê suas mãos como um problema ou furor. (Sampson). Com esta cena em que ele é espelhado em um espaço solitário e sombrio, ele se encaixa facilmente no cenário, fazendo com que as mãos em tesoura pareçam menos incapacidades físicas. Suas ações no cão parecem um hábito normal para ele, e podemos entender isso porque ele é por si mesmo e não se compara às outras pessoas da cidade suburbana que são retratadas como de costume.

Isso cria a idéia de conformidade com a sociedade, que é uma idéia altamente eficaz revelada no filme. Os habitantes da cidade que, apesar de adorarem Edward no início do filme, nesse momento se ressentem um pouco, e essa cena que mostra Edward sozinho, apenas enfatiza seu óbvio lugar inadequado na cultura suburbana. Edward ri de seu trabalho; completamente feliz, ele é capaz de ter algum benefício. No entanto, sua felicidade é breve quando dois sinais brancos e brilhantes são vistos vindo ao redor da peça. Uma sucessão rápida e rápida de música começa a tocar, uma repetição, que imita quase a de um batimento cardíaco desde que o carro da polícia se aproxima. Os requisitos comunicam com precisão uma certa quantidade de pavor, o que percebemos que Edward geralmente está enfrentando porque a polícia está tentando encontrá-lo, assim como o espectador tem a capacidade de simpatizar com Edward. Encontrando o veículo e reconhecendo seu significado, Edward rapidamente se levanta e sai rapidamente da calçada, além do cachorro.

Esse tipo de cena muda rapidamente para Edward saindo do lado de fora da casa dos Boggs e o vê olhando pela janela. O interior da casa é exibido como acolhedor e convidativo, com luz suave. Mostra a vida dos Boggs, que é feliz, quente e cheia de amor. Isso contrasta significativamente com o ambiente externo, que pode ser sombrio, desanimado e igual ao da vida de Edwards. Com ele se tornando do lado de fora da casa, podemos entender que esse decorativo reflete sua posição exata na sociedade. Ele constantemente se sente deslocado nessa nova civilização suburbana que a família Boggs o trouxe. Ele verifica a casa pela janela, esse indivíduo coloca uma mão resistente à parede. Todos nós, como os telespectadores, podemos ver isso, porque quase desejamos entender a vida que ele deseja que ele possa pertencer permanentemente. Isso mais uma vez sugere a idéia de se conformar à sociedade, pois retrata o desespero de Edwards sendo aceito.

Edward abre a porta com sua tesoura e entra no que ele acredita ser uma casa vazia à frente de Kim que vem de trás dele e coloca um lado em sua articulação glenoumeral. Fotos repetitivas sobre o ombro são usadas para demonstrar os dois discutindo uns com os outros e mostrando onde eles estão olhando um para o outro. Betty é revelada em um vestido branco muito longo e iluminada contra as qualificações de pequenas lanternas bem iluminadas e sinais de Natal. Suas roupas sugerem pureza e castidade, representando a de um anjo. É assim que Edward vê Betty em comparação consigo mesmo. Essa imagem de Kim como anjo é mais enfatizada quando pensamos na escultura de gelo que Edward criou na noite do Natal, que também era um anjo. A iluminação quente por trás de Kim adicional a explica como alguém com uma vida alegre e cheia de amor. Edward em

O contraste é mostrado contra um fundo escuro, aludindo à sua vida desafiadora e solitária, que traz várias lutas. Ainda em seu traje preto, uma vez contrastado com o vestido branco de Kim, apenas enfatiza o quão diferentes todos os seus dois reinos são mais a dificuldade de combinar os dois. Isso fica ainda mais óbvio no momento em que Kim exige que Edward a apoie. Sua voz está cheia de saudade e imediatamente é capaz de ver o óbvio prazer que a garota tem por Edward. O simples fato de a garota exigir a Edward, em vez de tomar sua própria decisão, sugere que ela está ciente do risco que as mãos de Edwards representam, mas ela não tem muito medo dele.

Para começar, ele tenta, colocando as mãos em tesoura em volta da cabeça dela, o desespero por ele mantê-la pode ser óbvio, enquanto as tesouras dele se movem ao redor de Kim tentando encontrar uma maneira de segurá-la. Também vemos que, quando Kim se aproxima, Edward inclui um medo paralisante em seus olhos. Esse mesmo medo é

retribuiu aos olhos no momento em que Peg (Dianne Wiest), mãe de Kim, inicialmente aplica maquiagem no rosto depois que ela traz Edward retornando à casa da família. É neste artigo que somos capazes de nos identificar com o conceito de aparência versus realidade.

Edward é revelado como um enorme simplesmente pelo traje que ele veste e tendo uma tesoura nas mãos. Sua aparência mostra uma ausência de humanidade, no entanto, a realidade de Edward é que esse indivíduo possui várias características relacionadas a qualquer ser humano típico. Embora Edward queira aceitar o carinho e o carinho de Pegg, ele pode ter medo, já que não é algo que ele tenha crescido. Esse indivíduo viveu sozinho a vida inteira e o considerado apreciado por alguém é algo que ele anseia, embora simultaneamente anseie. Suas tesouras definitivamente o impedem de estar perto de uma pessoa romanticamente, e é por isso que é difícil não presumir que Edward possa ser descrito como monstro.

Nós podemos entender que Edward tem medo de sentimentos adultos, como apreciar, devido à sua contribuição parental solitária, e por isso acha difícil mostrar esses pensamentos. Talvez isso seja diminuído quando pensamos no ornamento de gelo que Edward cria como mencionado anteriormente, e podemos perceber que essa é provavelmente uma tentativa de mostrar seu carinho insondável destinado a Kim. Embora ele não seja capaz de se conectar com Betty em um nível mental, ele ainda pode gerar seu amor conhecido por ela através de uma tela externa voltada para o computador. Por sua vez, uma vez que Edward não pode tocar Kim diretamente sem machucá-la, mas ele pode “tocá-la através da neve que cai sobre ela. (Sampson) Isso meio que mostra como Edward cullen não combina e não corresponderá à cultura normal, não importa como por mais que tente, eles não o aceitarão.

O público pode simpatizar com todo o fato de que sua aparência comunica o oposto de sua autêntica natureza compassiva. Embora ele não seja completamente humano, esse indivíduo tem muitos atributos.Ao dizer isso, a exclusão de Edwards pela sociedade significa que os planetas de Edward e Kim são exatamente o oposto da unificação. Vendo o aparente perigo e impossibilidade dele abraçar Ellie com segurança em seus antebraços, Edward finalmente responde: “Eu não posso.

Edward se afasta de Ellie, obviamente desanimado com a impossibilidade dos dois antes de ser capaz de amar um outro como um casal normal. Ele fica na janela da casa e olha para a escuridão. É claro que Edward está pensando no fato de que não há prazer em nunca dar certo e por ele olhar para fora

o

janela para a escuridão familiar, esse indivíduo sabe que seus próprios mundos são muito separados e geralmente lá fora é onde ele pertence. Um item de música ascendente e melódico progressivo toca em segundo plano; tom muito baixo e triste, permitindo que o espectador tenha empatia enquanto usa o amor impedido que os dois revelam. A excursão da peça chega ao clímax quando Kim se aproxima de Edward, desdobra os braços e se deita em seu peito. É neste minuto que o espectador desenvolve esperança para o potencial dos dois que trabalham. Ao encontrar um método para Edward apoiá-la, Kim percebeu que eles encontraram um método para amar.

Esta cena apenas enfatiza a verdade da maravilhosa capacidade de amar de Edwards. A parte da música culmina com um tom que produz uma percepção de liberdade e prazer. Um zoom é usado para se aproximar do confronto de Edwards enquanto sua cabeça repousa sobre a de Kim e podemos ver que finalmente ele sente algum tipo de tranquilidade. Os dois se comportam e o espectador poderá sentir um otimismo de que eles podem acabar ficando juntos. Não apenas isso, mas o close-up nos permite começar a ver as muitas marcas no rosto de Edwards. Poderíamos entender que esse tipo de cicatriz poderia representar o dano emocional da pele de Edwards, várias tentativas fracassadas de cumprir os objetivos da sociedade cultural. (Sampson) Por ser certamente um pária, é muito mais difícil manipular as condições sociais, o que significa que ele luta para se conformar e esse é o ponto crucial da razão pela qual Kim e ele não podem trabalhar como todos esperávamos.

Ao longo da colaboração de mise-en-scene e das convenções de filmes que utilizo descritas que foram usadas nesse tipo de sequência, o espectador é definitivamente capaz de se familiarizar com o prazer difícil, porém recíproco, entre Edward e Ellie. Desde o início da sequência em que vemos Edward cullen sentado sozinho na calçada, podemos simpatizar com sua natureza sem culpa examinada, pois ele deseja apenas se tornar um ser humano normal.

Nós o vemos ajudar o filhote simplesmente aparando o cabelo, o que demonstra ainda mais que Edward não significa mal a ninguém. O retorno de Edwards à residência de Kim demonstra a paixão que ele tem por Kim, desesperada e desesperada, fazendo um esforço para vê-la. Nós experimentamos Kim perguntar a Edward para carregá-la e ver sua difícil, mas realmente desejada, tentativa de expressar seu amor por ela através de uma participação. Ele não faz isso, e a sequência termina com Betty levando isso muito pouco para desmoronar nos bíceps e tríceps de Edwards. A partir desta sequência extremamente curta, mas significativamente significativa, o espectador pode ver o amor desafiador distribuído entre os dois personagens. A sequência revela as óbvias barreiras sociáveis ​​que impedem os dois de apoiarem a paz e os visitantes se sentem empáticos pelos esforços desesperados de Edwards para se encaixar na sociedade e estar com seu verdadeiro amor Kim Boggs. Observamos o lado atencioso e atencioso de Edwards, que se esconde por trás de sua aparência medieval, permitindo que o público leia a idéia de aparência física vs. atualidade.

Bibliografia:

Sampson, Cory. Tim Burton Communautaire. 12 de setembro de 2013.

Filmografia:

Edward Mãos de Tesoura. Dir. Bernard Burton. 20th Century Fox, 1990.1

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