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Formulário no Ensaio de Herrick “Corinna Está Indo A Maying”

Robert Herrick combina o uso da forma e dos recursos literários para criar um poema aparentemente alegre, cheio de sugestivamente políticas e conotações de fazer amor. No geral, as estrofes de catorze linhas são edifícios extremamente consistentes: duas linhas muito mais longas alternadas com quatro linhas mais curtas, a rima ocorrendo em dísticos. A regularidade da estrutura, bem como a mudança consistente na amplitude de linha, cria a aparência de versos de canções ou rimas infantis, que é um método no qual o autor cria um tom alegre.

Essa consistência apenas se decompõe na conclusão, onde, na conclusão da estrofe, existem três linhas curtas e 3 linhas longas, em vez de 4 e duas, respectivamente.

Esse tipo de intervalo reflete os aprimoramentos feitos no tom. A última estrofe, em comparação gritante com os versos anteriores, que geralmente retratam prazer e alegria, inclui um grande número de imagens da morte. Como exemplo, ele explica como Corinna e o alto-falante se tornarão um “tom fugaz (66)” e como atualmente estão “decaindo” (69). “Portanto, é quase como se a forma se alterasse nessa estrofe anterior desde é interrompido por melhorias repentinas feitas nas imagens.

Além disso, Herrick inclui essa disparidade em um poema estritamente regular, em qualquer outro caso, para poder chamar a atenção do leitor nas últimas linhas. É nessas linhas que o autor resume o significado da composição e o tópico do carpe diem que é persistente durante a maior parte de sua redação lindamente construída: “Então, enquanto o tempo serve, e por acaso estamos apodrecendo, / Venha, minha Corinna, venha , discutindo go a-Maying (69-70). “O tom alegre do poema é estabelecido não apenas pelos hábitos versáteis do quadro de estrofes, mas também por meio da duplicação, aparelhos de som e escolha de termos.

Existem inúmeras instâncias de repetição nesta composição. De fato, parece na linha principal: “Levante-se! Acorde com vergonha!” A repetição de “levante-se” cria, desde o início, o tom satisfeito de qualquer feriado no início da manhã. Outro caso é a primeira linha de outra estrofe (linha 29), na qual a repetição de “come” inclui um efeito hipnotizante de canto, semelhante à música e à brincadeira ansiosa. Aparelhos sonoros, como a assonância das linhas 35 e 31 (campo, rua, cada um, verde, árvores etc.) incluem a natureza musical do poema.

Além da musicalidade das linhas, a escolha de palavras tem um papel sólido na criação de um tom completamente feliz. O jóquei faz uso de “slug-a-bed” com 5, por exemplo, reflete a brincadeira do autor e do assunto. Da mesma forma, áreas temáticas mais sérias, como “oração” e “pecado”, são inseridas diretamente em um contexto que esvazia o peso com suas conotações típicas. Por exemplo, observe as linhas 15 a doze: “Quando todos os pássaros tiverem matin explicado, / E cantarem seus próprios hinos de agradecimento: é um problema, / T? I, profanação para manter-se …

“Orações e hinos, que geralmente são rituais diários solenes, são atribuídos aos pássaros, diminuindo, assim, seus próprios grupos sérios. Da mesma forma, equiparar a cama a” pecados “e” profanações “é sempre zombar da luz. a lei de gravidade usual dessas palavras e frases.Deste modo, mcdougal mantém o tom alegre de seu falante neste feriado, ao aumentar sua diversão para o mundo ao ar livre, como nenhuma força exagerada possa existir ou vir arruinar a festa.

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