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Pulp Fiction: pontos fracos de um ensaio “Neo-Noir”

As incríveis convenções estilísticas do filme clássico noir o tornaram um dos gêneros de cinema memoráveis ​​e reconhecíveis até hoje. Cada foto noir é contada de maneira distinta, embora faça uso de graus de escuridão, iluminação contrastante, ruas da cidade cobertas de chuva, protagonista isolado e damas desonestas que atraem muito facilmente os homens para uma armadilha fria de ações criminosas. Pulp Fiction, um filme simplesmente de Quentin Tarantino, deve ser uma das raízes mais eficazes do filme noir, usando o cenário do submundo sombrio e violador de leis.

Mesmo que o filme realmente se pareça com o filme noir tradicional, não se pode dizer com precisão um “neo-noir” devido a várias variações que ele levará com alguns dos componentes fundamentais do filme noir. Muitos dispositivos visíveis e narrativos seguiram um caminho diferente de tal maneira que não se pode classificá-lo como filme noir-gris convencional. Uma das quebras mais claras que Pulp Fictional faz através do tradicional filme noir é um filme que geralmente é filmado durante o dia.

Quando se pensa em filme noir, eles pensam rapidamente à noite, porque geralmente é o tema visual do filme. O uso representacional de sombras pesadas e iluminação das teclas é o que torna o filme noir tão bom e dá uma sensação sombria à foto. Quando os assassinatos ocorrem, a iluminação é incrivelmente escura e, na maioria das vezes, simplesmente ilumina o encontro dos assassinos, pois ele geralmente dispara as balas, como em The Criminals, quando os dois assassinos chegam e eliminam o sueco. Esse estilo mostra o quão sem emoção os assassinatos acontecem, pois apenas focamos em todo o rosto deles através da iluminação, dando assim ao público uma sensação realmente fria e sombria. Em nenhuma circunstância temos esse sentimento ou condição em Pulp Fiction, pois toda a eliminação é feita durante o dia, com a sala bem iluminada. Não há assassinatos à noite; de fato, existem apenas duas cenas noturnas tiradas no filme inteiro. Não há tantos sentimentos ou efeitos visuais gerais que geralmente observamos com assassinatos no film noir.

Uma semelhança que encontramos entre o típico filme noir e a ficção pulp que se acrescenta aos detalhes estéticos do filme é geralmente o consumo constante de cigarros. Quase todas as figuras dos cigarros de Pulp Fiction e fazem isso todas as chances que obtêm. No filme clássico noir, esses cigarros aumentavam o efeito da noite e da iluminação, porque os cômodos eram constantemente cheios de fumaça, o que aumentava a sensação de incerteza e escuridão. No hype da celulose, ele tem um efeito representacional tremendamente diminuído, devido ao fato de as fotos estarem sempre dentro do dia. A única cena que se compara ao filme tradicional noir é a cena de Butch no táxi com Esmarelda. Esta tomada é a única em todo o filme que se aproxima mais de uma configuração noir padrão. Este campo é tomado à noite em um táxi de férias nas ruas da cidade de Los Aspects. Existem lâmpadas de alto contraste nas luzes da rua e o ângulo da câmera pode ser fotografado na terceira pessoa, de frente para os dois tipos de caracteres no carro. Usando essa visão, os espectadores obtêm uma ótima imagem visual de seus rostos devido à comparação de luz que apenas ilumina Butch e Esmarelda.

Butch pede um cigarro e Esmarelda oferece a ele um single imediatamente, atordoando a partida no painel, como observamos na maioria dos filmes noir. Nesse ponto, o ambiente está mais escuro e o carro está ficando cheio de fumaça, o que dá um excelente cenário para Esmarelda: “Como é matar um homem?” Esse momento é a melhor ressurreição do filme clássico noir, pois vemos o assassino e uma suspeita femme fatale, com forte interesse no que é, querem tirar a sua vida. Como Butch alega que ele não saberia que esse indivíduo matou a pessoa até que a garota lhe dissesse, houve uma pausa e ele disse a ela que essa pessoa realmente não sente “uma coisa real”.

Este é o momento gelado em que nos deparamos com o estilo noir, no entanto, eles geralmente são muito mais robustos nos filmes noir-gris tradicionais. Em contraste, a cena em Pulp Hype termina subitamente quando Butch sai do táxi e vai para casa com Fabienne, com quem ele poderia estar tendo um relacionamento íntimo. A disposição do filme melhora completamente e todas as perguntas dos clientes sobre Esmarelda sendo a mulher inevitável são apagadas, pois ela agora está fora de sua história. Essa cena é realmente tão próxima quanto em um ambiente noir típico, com todas as porções de escuridão, iluminação e fumo combinadas para ter uma melhor sensação de como Butch pode estar frio para se livrar de outra pessoa.

Um filme noir sem uma femme inevitável é quase um filme noir-gris. Também conhecida como “mulher-aranha”, eles gozam da posição mais importante em todos os filmes noir porque criam uma armadilha na qual nosso antagonista sempre cai para criar o enredo e a ofensa da história. “A independência é geralmente o seu objetivo, mas sua natureza é geralmente fazer amor fundamental e irremediavelmente no film noir” (Lugar 6). Na ficção Pulp, o público pode ser atraído para acreditar que Mia é cada uma de nossas mulheres invejável, como a primeira vez que somos apresentados a ela, cada vez que percebemos que é seu tom de voz sedutor e, em seguida, a câmera pisca para uma cena de apenas os lábios, protegidos com batom vermelho fresco. O próximo tiro que a vemos são apenas os dedos dos pés, como sua mulher diz a Vincent que é hora de começar. Este é um design visual normal que vemos noir, pois mostra como o homem começa a ser atraído, como o tirado das pernas de Phyllis enquanto ela cai da escada com indenização duas vezes. Com a familiaridade de Mia com os bilionários, a esposa de Marsellus Wallace, foram levados a sentir que ela é uma femme fatale normal que quer evitar como Kathie em Out from the Past.

Como eles saem para provar a data, Vincent e Mia mantêm alguns dos mesmos diálogos de flerte que vemos no filme noir, como sempre quando Mia diz: “Foi quando você descobriu alguém realmente especial, quando você poderia apenas calem a boca por alguns minutos e compartilhem perfeitamente um silêncio. “Eles se divertem muito, ganham uma competição de festas, e parece que Mia é indubitavelmente sedutora o suficiente em relação a Vincent para deixá-lo preso quando voltar para casa. É exatamente neste ponto que os conceitos típicos do filme noir começam a desmoronar. Vincent se coloca no banheiro e faz um auto-debate sobre se deve ou não dormir com a esposa do chefe. No filme tradicional noir, o realista é completamente dominado pelo instinto e o protagonista masculino sempre entra em algum tipo de armadilha.

Nos trabalhos de ficção de Pulp, Vincent escolhe que ele provavelmente se despedirá e rejeita os avanços do “ouse fatale ”, que está completamente fora de alcance, se quisermos categorizar este filme como noir. Imediatamente depois, Mia toma uma overdose que ajusta completamente todos os sentimentos do filme. Não vamos mais pensar em Mia seduzindo Vincent, que hoje se transformou em uma luta climática para salvar a vida de Mia. Embora Mia tenha lábios vermelhos e quentes, voz suave e forte sexualidade, sua queda prova que não há lugar para uma personalidade como uma dama fatale neste filme. “Seu fracasso enquanto uma celebridade e sua overdose mais tarde a deixam fraca, incapaz e mortalmente pálida, muito longe dos fatales sexualmente potentes e glamourosos do período noir clássico” (Em M, “Film in Focus”).

Um atributo na ficção Pulp relacionado ao filme tradicional noir-gris foi a utilização de uma estrutura narrativa não sequencial. Embora a ficção pulp não usasse a estrutura idêntica, os eventos foram vistos fora de ordem cronológica. A estrutura tipicamente vista em noir-gris é englobada por um flashback geral que fornece detalhes e descrição da queda do protagonista do homem. Os contos do filme noir geralmente começam no final ou no meio, e o flashback geralmente narrado pelo protagonista. Nestas narrações de narração em punho, aprendemos como o protagonista chegou à situação em que ele poderia estar hoje. Como a figura está relatando a história diretamente ao público, poderíamos criar uma conexão com o personagem e entender seus pensamentos perturbados. O hype da celulose tem várias abordagens, porque não há uma parte principal masculina específica no filme. Em vez de um indivíduo ilustrando ocasiões do anterior ao presente, nossa empresa recebe experiência de vários caracteres em vários períodos de tempo. O público mostra diferentes pontos de partida de cada personagem da história, mais a história retrocede e nós temos o mesmo período de tempo, mas pelo ponto de vista de outra pessoa.

Isso prossegue até que todos nós cheguemos ao círculo completo do campo de assalto, onde hoje todos os itens do dilema foram reunidos. “O diretor Tarantino disse que pretendia produzir uma trilogia, pegando partes das antigas histórias de crimes e misturando-as” (Blake, “Narrativa linear”). “A parte do truque é sempre levar esses personagens de filmes, esses personagens de gênero e situações de gênero e também aplicá-los a algumas das regras da vida genuína e ver como elas se desenrolam” (Tarantino). Embora esse tenha sido um ótimo design para reunir a produtora de filmes, não está claro se ele pode estar acostumado a mostrar o problema da parte principal. O flashback marca a fortuna solidificada dos heróis noir, mostrando como ele estava condenado imediatamente. Se os telespectadores tiverem que corresponder a muitos tipos de personagens em vez de apenas um, a conexão efetiva que temos no filme noir será perdida.

O desvio mais notável e proeminente da construção do filme noir nas obras de Pulp Fictional é a negação da negatividade esperada da sua conclusão do filme. Todos os personagens noir estão condenados desde o início. Como a estrutura do flashback é completamente diferente do filme noir clássico, não vemos como os personagens ficam presos em um destino que eles não podem escapar. Na verdade, quase todo mundo tem um final de conteúdo. Jules decide que ele poderia ser considerado um assassino após geralmente ser “intervenção divina” e diz que ele não poderia matar um homem mais uma vez, mas sim ser um pastor para conseguir o senhor.

Butch é liberal quando voltar voltado para Marsellus que estava sendo estuprado por Zed. Vincent morre, mas com a linha do tempo do fb fora de ordem, ele é morto no meio do filme, em vez de, finalmente, onde ele sai do café com Jules. Até Ringo e Yolanda têm um final alegre porque Jules lhes ensina uma lição e, além disso, ainda escapam com muito dinheiro. Os filmes noir devem manter o público usando um sentimento sombrio e frio, o que definitivamente não era o caso abaixo. O tom deprimido que obtemos da natureza confessional do flashback cria a visão de negatividade que dura a totalidade do filme.

O filme noir pode até ser conhecido como seu gênero pessoal por seus muitos elementos estéticos e narrativos que o tornaram como nenhum estilo adicional. Era absolutamente um mundo de polegadas da noite e violência, com uma figura central cujos motivos são geralmente ganância, luxúria e objetivo, cuja comunidade está cheia de pavor (Higham 27). Embora Pulp Fiction tenha alguns desses componentes, ele não deve realmente ser classificado como “neo noir”, principalmente porque faltam alguns dos maiores aspectos que tornaram o filme noir tão especial. Caso seja a base do filme noir, isso prejudica muito o movimento que nunca foi diferente no cinema americano.

Executa Citado

Em D. “Filme em Foco: Suv Noir & Pulp Fictional works.” Film Student Central. N. g., 11 de abril. 2009. Internet. 20 06 2012..

Higham, Charles e Joel Greeburg. “Noir Theatre”, filme noir público. Nova Jersey: Edições Limelight, 1996. 27. Produzir.

Lugar, Janey. “Women in Film Noir”, D. p .: n. p., em. d. E. pag. Produzir.

Blake, CG. “Narrativa linear versus não-linear”. Um novo fórum de escritores de obras fictícias. N. g., 6 de dezembro. 2011. World Wide Web. 21 Verão de 2012..1

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