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Victor Horta: documento do Movimento Art Neuf

Idioma idiomático, rococó, estética, torre eiffel

Trecho do artigo:

Segundo Schmutlzer, “Os edifícios da Horta revelam toda a importância da iniciativa arquitetônica” (114).

Em seu livro, uma breve história de Estruturas Modernas, Joedicke (1959) relata que: “Nos dezenove cem anos, um grupo de artistas aventureiros, chamado ‘Les XX’ ‘, já havia aparecido em Bruxelas, que foram firmemente influenciados pela simples William Morris e seus apoiadores. Em 1893, Victor Horta, que veio deste grupo, construiu sua casa na Rue de Turin, em Bruxelas, em um período em que ainda há poucos sinais do novo movimento para o continente “(44). ) Vários aprimoramentos podem ser reconhecidos pela primeira vez através deste projeto, bem como na Maison i Peuple (1897), de Horta, em que o ferro plano foi usado metodicamente; à frente desses esforços pioneiros, o alisador acabara de ser usado em instalações industriais e edifícios de exibição. “O ferro como material de construção”, entusiasma-se Joedicke, “que aceitava uma planta baixa mais aberta, agora fazia sua aparência indisfarçada em edifícios domésticos” (44). Em relação a Boyd e suas afiliadas (1963), a Maison ni Peuple foi “construída simultaneamente como a Bolsa de Berlage em Amsterdã; isso é muito mais avançado no uso de vidro e ferro. Que preencham toda a fachada” (324).

Embora os pilares de ferro fundido usados ​​na Rue de Turin em Horta tenham permanecido, pelo menos por uma perspectiva decorativa, o trabalho de Horta no Adresse du Peuple foi claramente inspirado em plantas, e as estruturas horizontais, verticais e diagonais evidenciadas na estrutura estrutural do Hall dentro da “Maison i Peuple” estará igualmente “conectado a uma rede gentilmente articulada, que nela é a transparência e a leveza que vão além do efeito ornamental e se transforma em expressão com os princípios da construção” (Joedicke 45). Nesse sentido, Goldwater (1998) sugere que “Horta compôs em relação ao espaço e à estrutura e, embora esse indivíduo ‘tenha interpretado suas configurações de metal … Como algo semelhante a uma planta’, esse exemplo biológico não continha simplesmente sugestões mais amplas” (70). ) No que diz respeito a Character e Louw (1993), a Maison ni Peuple foi demolida recentemente, embora “com sua fachada curvilínea elegante, além de treliças ondulantes e onduladas, estivesse entre as mais imaginativas construções do final do século XIX” (331). ).

Nesse sentido, Horta modificou as técnicas e o estilo do anatomista de acordo com os requisitos da arquitetura eficiente, mas, como ele mostrou claramente na Maison du Peuple em Bruxelas, esse indivíduo também adaptou as necessidades dos proprietários de casas particulares, uma combinação sugerida por Schmutzler genuinamente fez dele uma liderança em seu campo; no entanto, o sistema esquelético de aço não foi projetado como um grande fator arquitetural apenas na França. Por exemplo, “Paxton Crystal Palace de 1851 permanece, sem dúvida, como um exemplo importante de conquistas anteriores da língua inglesa nesse campo; mas exemplos posteriores da França podem realmente ter encorajado os designers do Skill Nouveau mais diretamente” (Schmutzler 114).

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Em relação à sua Habitation du Plèbe, em Bruxelas, Kohn (2001) relata que: “De longe, a propriedade mais significativa do povo, do ponto de vista executivo, foi a Maison du Peuple, de Victor Horta, em Bruxelas. Confiada em 1895, o enorme edifício foi inaugurado em Bruxelas. Páscoa de 1899, apelidada de ‘Páscoa vermelha’ na imprensa “(503). Além de ser considerado como pertencente às instâncias importantes da Art Nouveau, o Habitation du Peuple também apresentou uma série de abordagens inovadoras para realizar a função exclusiva do edifício. Nesse sentido, Horta resumiu seu objetivo da seguinte forma: “Construir um edifício que não era um edifício, mas uma ‘casa’ onde o ar e o peso leve seriam os luxuosos excluídos por tanto tempo das cabanas dos trabalhadores” (47). citado em Kohn em 503).

De fato, Horta desenvolveu o efeito da grandeza através de seu uso progressivo da luz e do fluxo de ar, em vez dos ornamentos e ornamentos tradicionais que caracterizavam os castelos burgueses da época (Kohn 503). Além disso, Horta conseguiu comunicar uma sensação de poder através do uso de uma estrutura óssea de ferro e aço, um processo que criou uma impressão de estabilidade e maciez sem peso associado, característica do concreto encontrado na arquitetura mais deslumbrante; além disso, a aplicação de novos materiais comerciais da Horta, assim como o aço, representou a melhoria alcançada através do trabalho e da industrialização, que resultará em uma nova sociedade (Kohn 503). Em relação a este criador, “Os dois principais espaços centrais da Maison i Peuple foram o bar-café-restaurante no andar inicial e o auditório com 1500 lugares no piso superior.O edifício foi organizado para criar a maior oportunidade provável para a vida pública. Enquanto o café foi projetado principalmente para a vida cultural, o auditório enfatizou as exigências da vida política “(Kohn 504).

No livro Arquitetura moderna, desde 1900, Curtis (1996) afirma que “um bom plano será aquele que descobriu o significado central, principalmente porque era, da instituição alojada” (313), que é exatamente o que Horta propõe. projeto realizado. Por exemplo, Lenning relata que “os requisitos do edifício, agora utilizado pelo Partido Socialista, descreviam o programa interior: o terreno abrigava lojas de apoio e uma grande cafeteria; os contos mais altos eram dados a prédios administrativos, galerias de exposições, e um enorme auditório. Havia claramente também um jardim com estrutura de telhado “(77). Da mesma forma, “os móveis e utensílios que Horta também prestava contas eram substanciais básicos, de acordo com o espírito do próprio edifício” (Lenning 77).

O interior do Habitation du Peuple é mostrado na Figura 1 abaixo.

Figura 1 . Interior da Maison ni Peuple, 1896-1900.

Fonte: www.datarq.fadu.uba.ar/…/horta/homepage.html

Como a consideração de Lloyd Wright, do autor, do local físico em que um edifício estará situado, Horta considerou com muita cautela o espaço em que o Adresse du plèbe seria construído: “As medidas e características de um local são muito importantes em outros métodos. os locais têm uma forma estranha que pode decidir a forma com o edifício. A Maison du Peuple, em Bruxelas, estava localizada em um local circular e sua fachada dobrada foi criada por Victor Horta para refletir isso “(Conway e Roenisch 126).

Esses recursos podem ser vistos claramente no número 2 abaixo.

Figura 2 . fachada da Maison du Peuple, 1896-1900.

Fonte: www.drexel.edu/comad/Archsoc/Archsoc3/maison2.htm.

Deve-se notar também, porém, que ambos os estilos, os espaços acima descritos, desafiaram as idéias tradicionais de tais projetos arquitetônicos, incorporando itens com os quais as pessoas poderiam realmente querer trabalhar e desfrutar todos os dias. Por exemplo, “jornais diários estavam disponíveis no bar / café, que também era o cenário de discussões pessoais informais. O auditório usou novos princípios auriculares para fornecer um espaço avançado para obter performances musicais e teatrais” (Kohn 504). Para esse fim, o auditório da Horta estava localizado no último andar, permitindo que ele considerasse o máximo de bom sobre a luz natural disponível; Além disso, na área de restaurante / bar, Horta introduziu a técnica inovadora de empregar painéis removíveis, a fim de ajustar o espaço disponível para alcançar o uso mais eficaz no momento (Kohn 504).

Em seu livro, Entendendo a arquitetura: seus elementos, registro e o que significa, Roth (1993) aponta que a qualidade moderna de Horta “veio no uso do aço para componentes igualmente estruturais e decorativos e na assimilação criativa de luminárias, todas tecidas com um ao outro em um padrão curvilíneo constante “(455). De acordo com Roth, Horta “deliberadamente rejeitou os estilos tradicionais e inventou um novo idioma arquitetônico para seus clientes industriais progressistas e ricos, usando motivos atraentes em metal e vidro produzidos a partir de formas vegetais” (456). Observando as semelhanças entre a arquitetura rococó, esse tipo de chamada “nova arte, polegadas ou porque os colecionadores parisienses conhecidos como” Art Nouveau, polegadas “foi usada principalmente inicialmente para interiores:

Isso apareceu completamente desenvolvido dentro dos interiores da propriedade Tassel, em Bruxelas, que Horta desenvolveu em 1893. A escada da propriedade Tassel, com sua integração de padrão e linha na variedade de pisos, coluna foliar com capital budlike, pintura de parede, luminária a gás, e balaustrada de degraus curvilíneos, foi o protótipo pertencente às casas adicionais que Horta projetou em Bruxelas e foi correspondido simplesmente por um trabalho semelhante de Hector Guimard em Paris na virada do século. Era uma aparência conscientemente moderna, devido a um sentimento estritamente formal dos tempos históricos anteriores. (Roth 456)

Esses padrões curvilíneos constantes podem ser obviamente vistos nos gráficos da escada da casa Tassel e nos detalhes de uma escada do Peuple da Maison, comprovada abaixo:

Figura 3. Stairwell interno na casa Tassel, 1892. Bruxelas.

Fonte: casa. psu. aparelho de ar condicionado. th / ~ punya. t / 19% 20art / Nou2e. jpg.

Número 4. Profundidade do conjunto de escadas da Résidence du Peuple, 1896-1900.

Recurso: kunstiveeb. arhiiv. ee / … / horta / hortapildid. html.

No Museu Horta House, em Bruxelas, Levin relata o fato de que três princípios de luz, espaço e fluxo de ar são usados ​​harmoniosamente em toda a estrutura e também na decoração: “Horta usou diferentes categorias de madeira de alta qualidade, e seus padrões são caracterizados vários elementos de caráter, como borboletas e outros insetos – especialmente a libélula – flores, árvores e atmosfera. Esses

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