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Música do ensaio barroco de pesquisa

  1. Marque dois artistas visuais de música significativos (como pintores) e também dois importantes escritores de literatura (como poetas) do período barroco. Tende a não nomear artistas. (Artistas visuais) Peter Paul Rueben e Artemisia Bon / (Escritores) John Fletcher e Francis Beaumont
  2. Crie um parágrafo sobre O estilo extraordinário.

    O design barroco era perfeitamente adequado aos desejos da aristocracia, que havia sido enormemente rica e forte durante os séculos XVII e XVIII, da mesma forma que os estabelecimentos religiosos projetaram poderosamente o estilo extraordinário. Os edifícios da igreja usavam as características emocionais e teatrais da habilidade para tornar a adoração mais atraente e atraente. A classe média também influenciou o desenvolvimento do estilo extraordinário, como comerciantes prósperos e médicos encomendaram paisagens e cenas genuínas da vida cotidiana.

  3. Escreva uma passagem que inclua as características da música barroca.

    A.Unidade de humorGeralmente expressa um humor padrão: o que começa com alegria permanecerá encantado o tempo todo. Foram mostrados estados mentais como alegria, tristeza e turbulência. Os compositores moldaram uma linguagem musical para retratar afetos, ritmos pacíficos ou talvez padrões melódicos relacionados a ambientes específicos.

    B.TempoOs padrões rítmicos ouvidos no início de uma peça serão repetidos durante ela. Essa continuidade rítmica fornece um impulso e energia convincentes – o movimento para a frente raramente é interrompido. O ritmo, por exemplo, é definitivamente enfatizado muito mais na música extraordinária da maioria das músicas renascentistas.

    C.MelodiaTemos um contínuo aumento, desdobramento e desenrolamento da melodia. Esse tipo de senso de movimento direcionado é frequentemente o resultado de uma sequência melódica, que é certamente a repetição sucessiva de uma tecnologia musical morta em tom mais alto ou mais baixo. Muitas melodias extraordinárias parecem elaboradas e decorativas, e são difíceis de cantar ou lembrar.

    Oferece uma impressão de crescimento dinâmico e não de equilíbrio ou simetria. Deb.DinâmicaO grau de volume permanecerá constante para qualquer extensão de sua energia. Quando o aspecto muda, a mudança é inesperada, como passar fisicamente de um nível para outro.

    Os principais instrumentos de teclado do período extraordinário foram o apêndice e o cravo, ambos adequados para a continuidade da dinâmica. No.TexturaÉ realmente predominantemente polifônico na sutura. Geralmente, as linhas de soprano e baixo são as mais cruciais.

    Certamente, nem todas as músicas extraordinárias tardias eram polifônicas; um pouco pode mudar de consistência, especialmente na música oral, em que mudanças de humor nas palavras exigem contraste musical. F.Acordese o baixo contínuo Acordes deram um novo domínio à parte striper, que por sua vez serviu de base para a harmonia. Toda a estrutura musical repousava em torno do componente baixo.

    A nova ênfase nos acordes e na parte striper levou à característica mais atribuída à música barroca, um complemento chamado baixo contínuo. O baixo contínuo ofereceu a vantagem de enfatizar o componente importante de baixo, além de fornecer um fluxo constante de acordes. G. Uso de palavras na música Os compositores barrocos aplicaram música para representar o significado de palavras específicas.

    Máquinas pesadoras crescentes representavam movimento, descendo balanças retratadas ao contrário. Escalas cromáticas descendentes foram associadas a dor e tristeza. Os compositores geralmente enfatizavam as palavras produzindo muitas notas rápidas para uma única sílaba de texto; essa técnica também exibia um virtuosismo dos cantores.

  4. O fato de esse ser o papel da música na sociedade barroca? Isso serviu como manifestação musical para compositores incríveis, uma fonte de entretenimento para nobres, um modo de vida para artistas e uma breve fuga de suas rotinas da vida cotidiana para o público em geral.

  5. Qual era o objetivo do grupo chamado Câmera? A câmera desejava criar um novo estilo vocal modelado na música do infortúnio grego antigo. Uma vez que nenhuma música dramática de verdade chegara até eles através dos gregos, eles baseavam suas teorias particulares em relatos de alfabetização que haviam sobrevivido. A Câmera queria que a linha oral seguisse os ritmos e as flutuações das mensagens da faia.
  6. Escreva uma descrição detalhada de cada um com as seguintes formas novas na música barroca: A.

    Concerto brutoComposição estendida para solistas e bandas instrumentais, geralmente em três movimentos: (1) Rapidamente, (2) Lento, (3) Rápido. B.FugaEstrutura polifônica baseada em um tema ou assunto principal. C.

    OperaCrise cantada para acompanhamento orquestral, geralmente uma composição considerável empregando solistas vocais, coro, banda, figurinos e sociedade. M.Solo ententeUma peça para o solista e uma orquestra. Eletrônico.

    Suíte barrocoUm grupo de dança, geralmente na tecla de nome, com cada peça na forma binária ou na forma de contato ternária. F.RetoricoComposição em larga escala para coro, solistas expressivos e orquestra, geralmente definida como uma mensagem de texto narrativa, mas sem atuação, paisagem ou vestuário, geralmente baseada em contos bíblicos. G.

    SonataNa música barroca, uma composição de componente-chave em vários movimentos para oito jogadores. Na música após o período extraordinário, uma ótima estrutura instrumental geralmente em vários movimentos para iniciantes ou dois jogadores. H.Casa de culto cantataComposição em várias ações, geralmente escritas para refrão, um ou mais solistas expressivos e orquestra.

    A cantata da casa de culto pertencente ao serviço luterano na Alemanha durante o período barroco geralmente vem com corais.

  7. Escreva uma definição completa para cada um dos termos subseqüentes: A. Parte do movimento que soa bastante completa e imparcial, mas pode fazer parte de uma composição maior. W.

    Libretto Conteúdo textual de uma ópera escrita pelo libretista (dramaturgos) e ambientada na música pelo compositor. C. Ária – Canção para uma voz única com complemento orquestral, geralmente revelando um estado psicológico através de seu som agudo, encontrado em óperas, oratórios e cantatas. D.

    As linhas vocais recitativas em um safári, oratório ou talvez cantata imitam os ritmos e as variações de tom do discurso, muitas vezes fornecendo liderança. E. Abertura (na ópera) – Composição musical de tecnologia curta, exclusivamente orquestral, que por sua vez abre uma ópera e define a disposição dramática geral. Apresentações orquestrais para atos posteriores associados a uma ópera são prelúdios.

    Farreneheit. Coro (na ópera) Um corpo de cantores que também cantam as partes corais do trabalho. G. Baixo de superfície Forma de desvio na qual um pensamento musical no striper é repetido várias vezes, mesmo que as melodias mencionadas anteriormente mudem continuamente, prevalecendo na música extraordinária.

    H. A música do hino coral cantou um texto espiritual demais.

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