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Kiasma de Steven Holl Kiasma, a dissertação

Trecho do ensaio:

Em vez de rejeitar a experiência de variabilidade natural em todos os lugares da maioria das estruturas artificiais, o Kiasma adota esse tipo de variabilidade.

O tempo para o nome Kiasma adicional demonstra a ênfase do design na conexão humana com a percepção, além do significado imbuído por esse tipo de síntese de informações sensoriais e experiência pessoal, porque os novos detalhes da casa são organizados de maneira a fornecer o espaço adequado para conseguir a nomeação de entender e conceber, uma reunião que sem dúvida converte estímulos visuais em arte. Em particular, “a escala no Kiasma é baseada nas proporções do corpo”, com atenção especial a um limite de “165 centímetros, a altura de observação” (Kiasma Info: Buildings 2011). Como o visitante médio provavelmente não notaria esse recurso, isso serve para ajudar a tornar a construção o espaço certo destinado à reflexão, porque, simplesmente, ao não observar elementos como a altura de certas obras de arte, o visitante é capaz de se envolver mais imediatamente com esses objetos. funciona.

Essa confiança no corpo humano, desde a base de fluxo do projeto, se estende a todos os detalhes do edifício, porque “a altura e a largura das portas, a rotina quadrada nas portas de correr e a escala de espaços são baseadas na seção fantástica, “a representação linear na razão encontrada ao longo das características (Kiasma Facts: Architecture 2011). Embora a simplicidade da fenomenologia tenha sido ocasionalmente tomada como uma rejeição do “orgânico”, a verdade é que se pode ponderar sobre ela como uma grande interpretação com a simplicidade presente na natureza, pois ela simplesmente se concentra nas construções subjacentes mais populares por qual a vida orgânica está estruturada, em vez das combinações de variedades das partes constituintes que desenvolvem a variedade de flores vista nas características. Geralmente, a idéia é não copiar e, assim, reduzir a natureza, mas envolver-se nos mesmos padrões de força em que a beleza natural é formada e, consequentemente, experimentada simplesmente pelos seres humanos.

Portanto, a simples graduação de Kiasma não rejeita o biológico da mesma maneira fria e estéril que o estilo internacional, mas sim apóia-se em ângulos ostensivamente simples como forma de celebrar a facilidade fractal encontrada no mundo como resultado da ação humana. sendo biologia e pensamento. “Toda conexão tocante com a arquitetura é multissensorial”, porque “qualidades do espaço medidas uniformemente pelo olho, ouvidos, narina, língua, área da pele e tecido muscular”, embora a centralidade da visão preveja a hipótese de assumir essa visão por si mesma. é a medida da experiência, e Kiasma é feito para empregar especificamente a maioria desses detectores, permitindo que os visitantes, no entanto, concentrem-se praticamente exclusivamente na visão da estrutura e na arte incluída (Pallasmaa 1994). A Casa realiza esse tipo de manutenção mantendo linhas limpas e suaves de decodificador e tangíveis, devido ao fato de que “todos os serviços, através da segurança e ventilação à tecnologia da exposição, são obscurecidos dentro das estruturas das paredes”, permitindo que a casa pareça ser uma única e unificada estrutura sem os disfuncionais recursos funcionais que normalmente seriam óbvios por necessidade (Kiasma Info: Buildings 2011).

Portanto, o design mais uma vez tira sua “sugestão” do corpo, ocultando os processos funcionais nos vasos sanguíneos arteriais, a fim de manter a facilidade da aparência física através de sua complexidade de design. Dessa maneira, Kiasma lida não apenas com a fenomenologia, mas também fornece uma espécie de refutação às interpretações simplistas da teoria que equiparam a aparência simples do design com uma conveniência percebida na função crucial (no sentido argumentativo) presente no próprio olhar. House é inegavelmente biológico, não realmente no sentido da terrível aterragem vista na tarefa de artistas como eles. R. Giger, mas porque o edifício usa a simplicidade externa voltada para o corpo humano, em conjunto com sua complexidade interna, como um guia para qualquer maneira de superar com sucesso a diferença entre a experiência pessoal de habilidade e o espaço público do museu.

Os detalhes do estilo de Holl funcionam para estruturar a área do museu de maneira a incentivar a reflexão e a receptividade pessoais. Principalmente porque “o design e o estilo são baseados em idéias sobre a seção dourada, tranquilidade do tipo zen, no nível humano”, o edifício retrocede de seu primeiro plano com a noção do visitante, mesmo ao estruturar essa noção (Kiasma Information: Architecture 2011).Mesmo a realidade “as superfícies de várias galerias serão curvadas ou talvez posicionadas obliquamente” serve para diminuir a centralidade do próprio edifício pelo espaço contido nele, porque enquanto paredes não-perpendiculares podem se destacar dentro de um edifício retangular, sua presença Kiasma simboliza uma conseqüência natural da estética geral. O interior da galeria de arte é como resultado de um interior idealizado da mente, fluindo livremente e sem restrições pela estrutura ideológica e completamente aberto à experiência pessoal do visitante. Dessa forma, Kiasma incorpora o adequado pessoal da fenomenologia, identificando-se como um espaço de reflexão e concepção, o que, por sua vez, ajuda a explicar por que o estilo e até o nome foram considerados tão perfeitos para um museu de arte contemporânea.

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O Kiasma de Steven Holl pode ser descrito como uma prova da aplicabilidade e adaptabilidade da arquitetura fenomenológica, pois consegue integrar-se à cidade de Helsinque e sua rica história arquitetônica, trazendo algo novo à sua circunstância. Kiasma vê os ideais fenomenológicos da simplicidade, além da experiência pessoal de tempo e espaço, oferecendo uma mistura evidentemente simples de duas formas cuja complexidade aumenta quanto mais se investiga. Todos os detalhes do edifício servirão para centralizar o corpo humano e a experiência da realidade da humanidade, assim como o próprio nome destaca o objetivo do projeto de atuar como o local perfeito destinado à criação de significado a partir da simultaneidade de informações sensoriais.

Referências

Asso, Nazlie Michel. 2009. Significações em percepções sobre arquitetura em obras para Christian Norberg-Schulz. Ph. D. diss., Universidade de Montreal (Canadá)

Galeria Nacional da Finlândia, “Kiasma Information: Architecture. Inch Última modificação em 2011. Atingido em outubro

27, 2011. http://www.kiasma.fi/kiasmainfo/architecture.

Galeria de arte Kiasma de habilidade contemporânea em Helsínquia. 1998. Building Design (00073423) (01 de maio):

2.

Formas de relevo. 2000. Arquiteto 89, (11): 93-93

Deus, Roberta.

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