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Proust e Narratividade Lemos o trabalho de termo de Marcel ...

Trecho do artigo:

 Proust e Narratividade

Todos nós lemos Em Busca do Tempo Perdido, de Marcel Proust – o maior dele, o título que é mais tipicamente traduzido enquanto Remembrance of Things Early, como resultado da beleza simples de seu idioma, também por causa da eletricidade que ele precisa para encontrar nossas peças perdidas de tempo. Para ficar um tempo, esse indivíduo nos interessa pelo seu passado como resultado de suas grandes descrições de sua infância pessoal e ficamos fascinados por suas memórias como resultado da maneira elegante e luxuosa com que ele as fornece a todos nós, também lemos o livro, porque geralmente parece nos oferecer um tipo de magia, parece servir de talismã para todos os passados, não apenas para ele. Essas notícias diárias examinam a composição narrativa de Em Busca do Tempo Perdido e as maneiras pelas quais essa estrutura, unida à terminologia e ao significado de Proust, pode ajudar cada um de nós a ter uma sensação melhor não apenas do nosso próprio passado, mas do seu próprio tempo e as mudanças comemoram em todos nós.

Proust cria no início deste romance:

Do estado de espírito que, por sua vez, naquele ano longínquo, foi equivalente a uma longa e lenta tortura para mim pessoalmente, nada sobreviveu. Pois neste planeta meu, onde tudo murcha, tudo perece, há também uma coisa que se deteriora, que se desintegra muito mais completamente, deixando para trás ainda menos traços de si mesma do que a beleza: a dor. (Tempo recuperado, 8)

O impulso básico da frase inicial é geralmente “desse estado de espírito … nada sobreviveu”. E a segunda frase pode, obviamente, ser um pouco mais clara, pois “o luto decai ainda mais completamente do que a beleza.” de movimentos sutis em minha inteligência, o efeito com a lacuna narrativa é que a narrativa lógica que a mente está seguindo definitivamente – ou seja, o modo linear de crença organizado na estrutura lógica do dialeto – de repente, para. retido quando outra narrativa racional surge na inteligência, e os dois significados se sobrepõem e têm conhecimento simultâneo.

Isso ocorre durante o intervalo, após o qual, quando a narrativa lógica inicial retorna e conclui, ela realmente é experimentada com profundidade e impacto aprimorados, porque a mente compete novamente para conectar a corrente que significa à narrativa razoável que precedeu o intervalo. Esse tipo de distância dá beleza, um princípio que o narrador reconhece ao voltar para os anos da criança:

E, por isso, fui apreciado, depois de um intervalo de tantos anos, elaborando uma imagem que me lembrava perfeitamente – uma operação que me ajudou muito feliz ao me mostrar que o abismo intransponível que eu havia projetado para existir entre mim e um certo forma de garotinha que geralmente usava cabelos dourados enquanto era imaginária pelo golfo de Pascal no México, e que pensávamos poéticos por causa da longa sequência de anos no final dos quais costumava ser chamada para realizá-lo.

Pode ser muito legível que Proust seja um exercício de nostalgia; isso pode ser exacerbado pela leitura do trabalho, mesmo em uma tradução excelente como esta 1, pois o trabalho de tradução perde parte da insistência exuberante em se conectar ao mundo do passado. A tradução prende-se rapidamente com a beleza da língua de Proust, mas há assonâncias e aliterações internas que foram perdidas ao passar do francês para o inglês que servem como metáforas ou talvez como sinônimos das maneiras pelas quais a textura semelhante de várias experiências se liga do passado ao presente .

Nem Nosalgia nem Infortúnio

A função de Proust é frequentemente revisada como uma lista de anseios nostálgicos, uma lista de mágoas. Mas, como Walter Dernier-né, na abertura de seu ensaio “A Imagem de Proust” (em Iluminações), argumenta, Proust entende que as perdas que o tempo traz realmente são uma troca justa para a prática da memória. O que ele procura nessa busca pelo período perdido é a satisfação que advém do enrolamento coletivo dos pensamentos, das maneiras pelas quais tecemos as memórias em conjunto como o ato essencial de nos desenvolvermos. O livro é um texto sofisticado e uma fuga nos limites da textualidade: Proust está constantemente procurando nos trazer sua história particular pessoal e nos empurrar para o mundo. (De maneira semelhante à maneira como o armazenamento, tanto no romance quanto em minhas próprias experiências pessoais, frequentemente atrai todos nós de volta aos tempos anteriores, ao mesmo tempo em que nos pressiona para o presente e para o futuro, a fim de podermos ganhar novos componentes para mais memórias.Em sua dependência da confiabilidade do narrador e do conteúdo textual (que será complexo, mas não enganoso), a tarefa é ótima, essencialmente modernista.A opinião clara que Proust tem no poder de seu romance (ou de qualquer tipo de texto) para nos remodelar e realizar um trabalho real no mundo é algo que temos, para o bem ou para o mal, fora de lugar em nossa era pós-moderna.

Esse sentido do romance, porque mais essencialmente trágico do que é verdade, pode realmente surgir da tradução comum (e pode-se contestar a tradução incorreta) de seu assunto, vinculando-o a uma linha que vem do trigésimo soneto de Shakespeare – “Quando as sessões de doce Pensamento silencioso Na verdade, evoco a lembrança de coisas do passado, suspiro a falta de um grande número de coisas que eu procurava.polegada Shakespeare certamente está aqui honrando um clima sentimental, que humor deve, em algum grau, ser transferido para o trabalho de Proust, não realmente realizando inteiramente o soneto e também a nova justiça, o que pode muito bem ter ocorrido, já que muitas pessoas entendem apenas o nome do trabalho de Proust junto com um toque de Shakespeare e transmitiram o que sabem de Shakespeare sobre o que certamente fazem não conhece Proust.

Proust entende que há realmente tristeza no mundo, e praticamente qualquer viagem que as pessoas fazem para o passado – seja uma empreendida intencionalmente ou uma perseguida contra nossos próprios motivos por causa do gramarye da lembrança – provavelmente nos exporá ao desespero. Mas o desespero é diferente tanto pela tragédia quanto pela reminiscência. A nostalgia é realmente frágil para desenvolver pontes e a tragédia é auto-absorvente. Benjamin resume o objetivo do trabalho de Proust:

Pertencente à coisa importante referente à lembrança do autor, geralmente não é o que ele conhecia, mas a tecelagem de sua memória, o Penelope opera no espaço da memória. Ou deveria chamá-lo, antes, de um trabalho de Penélope que não lembrava? Não é realmente a lembrança involuntária, o memorando de Proust involuntaire, muito mais próximo do esquecimento do que o que geralmente se chama memória? E também não é esse trabalho de espaço espontâneo da memória, no qual saber como é a trama e negligenciar o cais é mais um trabalho do que Penelope, e não sua semelhança? Pois neste artigo o dia revela o que a noite teceu. Quando alertamos todas as manhãs, seguramos em nossas mãos, geralmente fraca e frouxamente, embora algumas margens da tapeçaria da vida existissem, enquanto aparecíamos para as pessoas por negligenciar. No entanto, com essa atividade intencional e, mais ainda, nosso diário calculado da lembrança desvenda a Internet e, geralmente, o esquecimento. É por isso que Proust finalmente converteu seus dias e noites em tempos, dedicando quase todas as suas horas a trabalhos imperturbáveis ​​em seu quarto escuro com iluminação artificial, para que não-e de pessoas com ornamentos intrincados o libertassem. >

Dernier-né tem o programa correto de sugerir que Proust vê o ato de tecer memórias como algo central para o trabalho de produção: Gerard Genette de fato argumenta que o romance completo é na verdade uma elaboração de uma frase de três palavras: Marcel devient ecrivain. Para aqueles de nós que certamente não estão se tornando escritores, ou que estão se tornando copiadores, mas de suas próprias mensagens de texto, e não desta, o objetivo de tal tecido de memória – que se fecha com a diferença entre o presente e o passado – é mais um ato de constituir o eu do que de criar materiais, embora a maioria desses dois trabalhos seja a mesma.

Muitos de nós contam histórias – mesmo que sejam para eles mesmos, em nossas revistas e nas conversas que mantemos com nossos amantes e sonhos – que se entrelaçam com elementos do anterior e do presente para dar sentido a ambos. Proust simplesmente faz a mesma coisa – em público, com uma percepção muito maior de estilo.

Espaço em memória como aplicativo

Simplesmente não podemos ler Procurando o Período Perdido sem acreditar no poder da memória para dar sentido ao tempo, especialmente nos momentos fragmentados da infância pelos quais as memórias nadam na escuridão da falta de conhecimento sobre o nosso passado pessoal. O amadurecimento do indivíduo é, em muitos sentidos, a capacidade dessa pessoa de formar memórias conectadas: o adulto tem a capacidade de olhar novamente para a vida em uma linha mais ou talvez menos contínua. Todos nós nos lembramos de ontem, anteontem e do ano passado. As lembranças podem não estar bem detalhadas, mas são naturais e são uma narrativa simples.

Proust, por conta própria, voltando aos anos da criança e instando-nos a voltar à nossa infância, sugere que esse tipo de estratégias narrativas simples de lembrança são

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