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Abordagem de colorização e trabalho de conclusão de filme

Trecho do artigo:

os cineastas possuem algumas alternativas. Eles podem optar por colocar um personagem em uma nave espacial prática; eles podem escolher tirar o filme de ângulos dinâmicos que ultrapassam os limites da produção cinematográfica; eles podem tender a dar um passeio pelos dinossauros pela metrópole ou podem optar pelo movimento das micro-bactérias. Da mesma forma, eles podem escolher se desejam ou não filmar em preto e branco, em cores ou presos em uma combinação de trabalhos dos médiuns.

Filmes como Schindler’s List e Pleasantville são excelentes exemplos de filmes em que os cineastas entenderam que a acomodação da cor e do branco em escala de cinza influencia o público. Na lista de Schindler, a platéia observa uma menininha vestida de vermelho brilhante fugir dos nazistas durante um ataque. Ela chama a atenção e, portanto, tem um efeito sério sobre o público.

Em Pleasantville, preto e branco indica um universo separado. O universo das cores é definitivamente o mundo normal de cada dia, enquanto o mundo inteiro em preto e branco é um mundo da televisão do passado. Esse uso da cor para diferenciar fatos diferentes também foi usado em O Mágico de Oz.

Os cineastas modernos têm muito cuidado com suas próprias escolhas sobre onde poderiam usar cores e nas quais poderiam usar preto e branco. Eles sabem como esses diversos meios trabalham juntos. Eles entenderão como encantar uma audiência usando cores.

Os primeiros cineastas não tiveram essa decisão. Suas câmeras estavam em posição de tirar fotos em preto e branco e é isso. Eles não tinham efeitos especiais modernos ou talvez técnicas modernas de coloração. Essas pessoas eram limitadas por sua tecnologia específica.

Historicamente nas disciplinas, a limitação tem sido uma coisa boa. Após o Interregnum na Grã-Bretanha, os dramaturgos do Restoration criaram uma seleção de sua comédia mais mordaz, embora a modelassem para evitar os censores do dia. Da mesma forma, Frederico Garcia Lorca, dramaturgo espanhol, compôs algumas de suas obras mais excelentes através do segredo fascista de Verdadero. Ele também estava compondo um trabalho que era importante das autoridades no subtexto, mas de maneira nenhuma de maneira aberta. Richard Clapton, limitado pelos limites de seu violão, encontra maneiras de gerá-lo. Ele pode ser visto como um piano … Artistas de todas as idades já se envolveram simplesmente por limitação.

No início, os cineastas eram limitados pelo filme branco em escala de cinza. No entanto, muitos usaram esse formulário com um nível de arte que, sem dúvida, não é superado. Alfred Hitchcock nos produziu verdadeiramente oprimidos com o uso de suas imagens em preto e branco em Psychotic. Por outro lado, as imagens em preto e claro de George Bailey correndo pelas ruas, uma vez que a neve fresca brilha sobre ele em It’s a Fantastic Life é filmada de tal maneira que não posso deixar de me sentir impressionada e feliz por ela. Nos musicais desatualizados, os vestidos que as mulheres usavam eram de tal ordem que podiam ficar melhores em preto e branco. De fato, também há uma nitidez nesses filmes que não aparece no vídeo moderno.

As explorações iniciais com o uso da cor começaram na década de 1930. Sem dúvida, o filme colorido inicialmente em Hollywood foi produzido por Becky Razor em 1934. Entre 1934 e 60, há muita variedade em saber se os filmes são coloridos ou não. Vários desses primeiros cineastas tiveram a opção de fazer um filme ou uma coleção em um filme colorido. Eles decidiram ir com não.

Esses cineastas entendiam sua moderação e é realmente questionável se deve ou não apenas mudar isso. É ainda mais suspeito quando se olha para esses tipos de filmes que foram produzidos ao longo de um período no momento em que os diretores tiveram a opção de cores.

Seria bom incluir cores em uma estatueta cinza? Seria bom incluir uma pincelada em um Picasso? Seria bom incluir cores em uma imagem estática em preto e claro?

A questão depende do objetivo do artista. O que o artista pretende que o grupo veja? Se o público puder ver o que o artista também deseja, gerar uma mudança na obra é definitivamente imoral.

Assim, nasceu uma controvérsia entre aqueles que apóiam fortes direitos éticos, particularmente o direito à integridade, e as pessoas que aconselham seus privilégios para ramificar o trabalho do que entrou em domínio público. A perspectiva européia, sendo fiel ao valor da arte e dos privilégios artísticos, tem sido uma das fortes salvaguardas à integridade correta dos artistas da música.Uma vez que esse tipo de direito, como vimos acima, é um direito pessoal, permanente e inalienável, então, independentemente de um emprego ingressar no site público. No que diz respeito ao ideal de sinceridade do designer, ele ainda tem controle sobre as mudanças que podem ser feitas em seu trabalho. (Taradji, página 1)

O argumento que foi feito contra o controle artístico gira em torno de uma série de questões. Para começar, no filme, as instalações podem fazer o que quiserem junto com o filme. Os artistas na parte de trás de um determinado filme não foram os que financiaram isso. Isso é difícil para os proprietários ainda hoje. Um grande número de sequências ou cenas importantes minimiza ou diminui o tom, principalmente porque quem está criando o filme não começa a perceber a necessidade ou talvez a arte por trás de um determinado componente do filme. O resultado é que muitos filmes acabam sendo exibidos no cinema em um formato de arquivo com o qual o diretor do filme está insatisfeito.

Por outro lado, além dos problemas iniciais que os diretores possuem com seus produtores, os filmes são geralmente reeditados para a televisão constantemente. As cenas serão cortadas, a câmera pode ser deslocada para trás e para a frente e há anúncios adicionados na maioria dos lugares estranhos. Não deveria ser bom incorporar cores também?

A resposta é número As barras e melhorias que estão sendo compelidas aos vídeos para que correspondam à moderação da televisão já têm caráter errado e uma grande afronta aos artistas que fizeram os filmes.

Acreditamos que novas soluções, como coloração, pan-and-scan e lexicon, mudaram as situações nas quais os desempenhos normalmente originais foram salvaguardados pelas leis de direitos autorais no passado. Todos nós sentimos que os autores desses trabalhos originais deveriam ter o direito de mantê-los protegidos de futuras alterações, quando exibidos na televisão. Os cineastas europeus adoram esses privilégios há anos. Esperamos que o trabalho dos cineastas americanos deva ser protegido da mesma forma. (Sociedade de Estudos do Cinema, página 2)

Há também um segundo desacordo. Alguns pensam que o processo de adicionar cores ao filme não é difícil. Eles acreditam que é preciso posicionar o filme em um computador e pressionar um botão. Isso não é verdade. A verdade é que, para você adicionar cor a um filme em preto e branco, é preciso ter um olhar artístico. Os tons dos figurinos mais a cor da pele dos atores devem ser adequados. Um computador não pode julgar esses assuntos. O resultado é que aqueles que estão colocando cores em um filme são de fato artistas.

Esse debate em particular remonta ao preceito original de que adicionar um traço de tinta sobre um Picasso ainda é vandalismo. Não importa quão bom um artista possa ser, já que mudar um mestre de operar de qualquer maneira pode ser questionável, na melhor das hipóteses.

Para Woody Allen, a “coloração” dos filmes é uma mutilação e desfiguração “monstruosa, repugnante, horrível, pecaminosa, absurda, humilhante, louca e insultante de obras de arte genuínas, nas quais os sistemas de computador são usados ​​para ‘medicar’ e ‘adulterar” “com os” grandes originais “, criando, assim, emblemas artificiais degradados e cobiçosos da ganância de uma sociedade. polegadas Para outros, a coloração é simplesmente outro novo processo científico que pode ser usado para fins impressionantes, que incluem filmes coloridos. (Taradji, página 1)

Um grande número de cineastas mais jovens tem problemas com filmes em preto e branco. Adolescentes

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