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Visão geral do filme do documento de análise de contêineres

Trecho via jornal de pesquisa:

 Tambor contêiner 1979

Avaliação do Filme: The Container Drum (1979)

O filme The Tin Drum (1979) é como praticamente nada que eu já tinha visto antes. Era alto, ofensivo, além do seu rosto; mas, levemente, amarre com uma profundidade incrível que reflete o sentimento de sua nação ainda quebrada. No meio da Guerra Fria, com Berlim agora dividida entre Leste e Oeste, o diretor Volker Schlondorff criou uma obra-prima precisa em um mundo sem uma verdadeira percepção do desejo.

Havia inúmeros fatores visuais e cinematográficos que eu realmente sinto que foram duros e realmente foram o dia do filme. Toda a produção é muito alta em volume, cheia de estruendo nos momentos mais relativamente aleatórios. Não tem medo de ofender ninguém, pois é inteiramente em seu confronto. Isso é alcançado simplesmente pelo talento mais notório de Oskar, sua capacidade de gritar tão alto que ele pode quebrar um copo. O som de remendar a audição era um conceito único, apesar de ter sido feito com tanta dureza. Por um lado, fornece a Oskar imensa energia elétrica, apesar de ele ter sido capturado em um corpo tão fresco. Ele é capaz de quebrar o copo sem sequer tocá-lo, um poder que eles podem usar para deixar alguém de joelhos em particular. A simples verdade é que ele ajudou a me trazer para a minha! Tinha sido um som tão áspero e inesperado que eu realmente não gostaria de quanto tempo o diretor deixou. Poderia ter diminuído e ainda adquirido o mesmo efeito dramático.

Além disso, sinto que o retrato da sexualidade de Oskar foi um pouco exagerado. Embora eu compreenda a necessidade de retratar Oskar como um homem de verdade, as cenas dele estar com suas amantes de uma maneira tão atrevida eram definitivamente um pouco demais para o meu próprio gosto. Tendo sido tão bonito, e definitivamente me surpreendeu. Parece que o diretor do filme estava se esforçando demais para impactar e chocar o público. Nesta perspectiva, eu sei a necessidade das cenas, no entanto, elas poderiam ter sido apreciadas de maneira muito diferente. No entanto, me beneficiei da noção de que Oskar havia sido retratado como uma língua A de verdade, como o alemão durante o tempo. O diretor não teve medo de usar a imagem de uma criança fazendo esses tipos de pontos chocantes como cheirar cocaína pelo umbigo de sua amante. Em uma época em que não havia imagens infantis animadas para criar um tipo semelhante, mas falso, o diretor de cinema realmente arriscou-se a retratar a libido de Oskar. Eu elogio o filme por estar tão disposto a revelar tudo o que Oskar realmente se sente mais como um homem genuíno e menos como o garoto que ele parecia. Pessoalmente, eu me perguntava o quão difícil seria essa situação para conseguir as artistas que interpretavam suas amantes!

Ainda assim, existem vários elementos extremamente profundos do filme que eu realmente gostei. Havia um relacionamento gay muito interessante com os pais, ilustrando o quão progressivo o filme foi. Os dois entusiastas parecem ainda mais pacíficos do que qualquer um de Oskar com suas amantes. Eu achei uma boa bioquímica com os dois atores masculinos. Havia uma profunda sensação de dor na mistura de vestir o pai, especialmente na cena da praia. Sua mulher passa a ter um senso de graça muito noir que uma pessoa esperaria encontrar em empregos de liderança na década de 1940. A maneira como a garota olhou para o espaço, para a paz pacífica das ondas quebrando na costa, era absolutamente uma reminiscência dos velhos noir femininos. No entanto, o momento é totalmente demolido com a descoberta repulsiva da cabeça do cavalo. Isso envia uma mensagem clara na feiúra de uma comunidade que não reconhece o amor verdadeiro, independentemente de ser lgbt. A cabeça dos eqüinos estava decaindo e apodrecendo, um local totalmente revoltante de se ver e com tão pouco aviso! No entanto, mais uma vez, a paisagem da cabeça dos eqüinos tendia a exagerar um pouco, destinada à minha preferência pessoal. Mais uma vez

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